non-letture

non perché sia tu a brillare

2009-10-26T16:01:00.002+01:00

tomorrow night
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Un filo regge l'ordine del mondo
Oscilla lentamente e poi si spezza
I corpi si confondono, le menti
Precipitano i passi per le scale
Cade la sedia, si rovescia
sull'altro versante della vita
Sibila un suono il senso della scena
evoca la semplicità di contraddire
e il sentimento estraneo delle cose

carlo pasi

Ma il ruolo dei fili può invertirsi o ritrovare come controprova il senso di un’incisione. Pour un funambule è un inno al filo. Questa volta il ballerino non tiene il filo di ferro tra le dita, ma si mantiene – come il testo – su un filo. Il filo – il soggetto del testo – lo sostiene sul bordo della caduta («il filo ti reggerà meglio, più sicuro di una strada»). Il funambolo deve amare il suo filo come ciò che lo porta, ma prima di tutto come ciò che avrà portato, fatto nascere o resuscitato. Edipo o Gesù: «L’amore – quasi disperato, ma carico di tenerezza – che devi donare al tuo filo, avrà la stessa forza che il filo di ferro dimostra nel reggerti. Conosco gli oggetti, la loro malignità, la loro crudeltà, ma anche la loro gratitudine. Il filo era morto – o se preferisci muto, cieco –, eccoti qui: vivrà e parlerà». I posti si invertono, il filo danza e il ballerino si acceca, la gloria ritorna al vero soggetto: il filo. «le tue capriole, i salti, le danze – nel gergo degli acrobati flic-flac, rondate, salti mortali, ruote, ecc. – ti riusciranno, non perché sia tu a brillare [non perché lei, la madre, brilli: «un lustrino d’oro è un minuscolo disco di metallo dorato, forato al centro» è l’inizio del testo, la sua prima fase], ma perché un filo di acciaio che era morto, e senza voce possa, alla fine, cantare. Quanto ti sarà riconoscente se, in ogni figura, sei perfetto non per la tua gloria ma per la sua!

filo di lampada (stefano daveti)
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A sua volta il filo farà di te il ballerino più meraviglioso […] Che la tua solitudine, paradossalmente, sia in piena luce, e l’oscurità sia formata da migliaia di occhi che ti giudicano, che temono o sperano che tu cada [«Sperava che, l’indomani, Notre-Dame venisse condannata a morte, lo desiderava»], non ha importanza: danzerai al di sopra e al centro di una solitudine desertica, gli occhi bendati, se puoi, le palpebre sigillate. Ma niente – soprattutto gli applauso o le risa – impedirà che tu possa danzare per la tua immagine. Tu sei un artista – ahimé – non puoi sottrarti al precipizio spaventoso dei tuoi occhi […] non sei tu che danzerai, ma il filo. Ma se è lui che danza immobile, e se è la tua immagine che fa volteggiare, tu, allora, dove sarai?

jacques derrida, glas

tartito da ---gallizio
all’epoca delle acciaierie stellate filanti

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manicomiomachia nella casa

2009-02-03T13:05:00.003+01:00

manicomio 7 finita

«dieci secondi, tempo senza tempo, spazio senza spazio, chiusura aperta e strappata, taglio da abitare e attraversare, ricerca continua di un luogo illeso, di un posto chiamato casa»
chiara scarfo'

cosa-caso-caos
PPP

accasarsi? accascinarsi? imagiotica domitica
avvicinamenti inesausti, cosalità caustiche, per un’illatenza domnesticata.
nessuna prensione del mito della casa.
solo un’apprensione che cassa l’apprendimento
appartarsi in un appartamento?
parbleu!

tartito da ---gallizio
all’epoca delle case così

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eclissi totale

2008-10-26T16:28:00.001+01:00

causa implosione dell'ultimo neurone, overdose, infartoemboloictus, subprime meltdown
le trasmissioni sono defintivamente interrotte.

Tutte

tartito da ---gallizio

permafrost

solo punti di passaggio

2008-10-21T00:14:00.001+02:00

terra sarda

A pensarci bene, non c'e' un principio per le cose e le persone, tutto quello che un giorno è cominciato era cominciato prima, la storia di questo foglio di carta, prendiamo l'esempio più a portata di mano, per essere vera e completa, dovrebbe risalire sino agli inizi del mondo, si è usato di proposito il plurale invece che il singolare, e tuttavia quegli inizi, dubitiamo che siano stati inizi, ma solo punti di passaggio, rampe di scorrimento, povera testa nostra, sottoposta a tali pressioni, una testa sorprendente, nonostante tutto, che per tutte le ragioni è capace d'impazzire, tranne che per questa.

josè saramago, la zattera di pietra

tartito da ---gallizio
al tiempo de l'alguer ne la cabezita

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governo provvisorio: si spammi chi può

2008-10-17T00:06:00.002+02:00

l'arte non ha PrOpriETaRY

ottobre in poesia

Sassari 18 ottobre ore 18:30

(governo provvisorio)
v. adelasia 2 - info 338.96.96.311

presentazione / performance
del e sul
libro di
mario pischedda
[spampoetry]

Presenti: l’autore,
l’editore gallizio
l’attore nevio gabula
e
l’artista spagnola mariela victoria de marchi moyano

[picciolanteprima del testo in con su
per tra fra ma rio pis ched da in mo veement]

L’epoca si sta chiudendo e noi siamo gettati a occhi chiusi, a visione spenta, verso l’aperto.
Un aperto fatto di flussi contaminanti, di brevi crepitî d’immagini f/oto/grafiche che vanno a fuoco, appena screziate da una voce. Una voce come un ferma-immagine. Una epoché di flusso, da cui partire per captare e iniziare a capire. Una voce fessa, residuale, che procede dagli scarti e si è raggrumata qui. In fondo, quello che resta lo fondano i poeti.

Questa è la sua personalissima utopia: salvare il mondo accogliendolo sull’ultimo grumo di senso che è rimasto. Dar voce a tutti nella sua caco/afonia. Dizioni che scadono in Deiezioni. Tragitti in Gittamenti. Un garbage garbato, a worthless message full of non-sense. Si spammi chi puo’.

gallizio, editore importante

tartito da ---gallizio
al tempo della poesia che stempera nello stampo/etry

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In attesa dell'istante in cui il tempo scompare

2008-10-15T01:09:00.001+02:00

scoglione

Esistere è patire un disastro, attraversato quasi sempre senza avvedersene, e del quale, per ulteriore equivoco, ognuno spera molto. L'umano vuole un solo suo bene, fa in modo di scoprirlo e come un animale lo insegue, spiando; ignorante, s'attirerà un tutt'altro, già preordinato, incontro.

(...)

Tragico è l'esistere in una costrizione inevitabile: sapere la propria anima costretta e sempre ripresa da un'esistenza dovuta, e inattesa.
In storie d'individualità per chi molto mitemente le indaghi mai si dà un dopo come conclusione di eventi preliminari. Ma piuttosto un gesto finale, dal quale, per paradosso, dipende ogni evento di prima. In ogni io si dà l'istante d'un gesto, per il quale causa ed effetto perdono senso: e s'invertono. Questo istante, in cui il tempo scompare, ridicolizza tutti i libri di storia consueti, che fidano nei nessi d'un prima che causa il dopo. Nell'esistenza, come nelle favole, o nel tempo rovesciato d'un sogno, il dopo attende dall'inizio il prima.

Geminello Alvi, Dell'Estremo Occidente

tartito da ---gallizio
all'epoca istantanea del gesto che scioglie la paura

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tutti

2008-10-04T23:00:00.001+02:00

così sono capaci tutti

tartito da ---gallizio
all'epoca della transnormalità abbaliante

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sempre e soltanto barlumi

2008-10-03T10:12:00.001+02:00

enterteinment

"La formazione di immagini appare cruciale. Il fisico Max Planck pensava di non poter svolgere la propria ricerca senza una qualche idea di un mondo reale che non arriveremo mai a conoscere, ma che dobbiamo continuamente sforzarci di rappresentare e scoprire. Planck parla ripetutamente dell'«immagine del mondo», e descrive ciò che chiama la «continua riduzione del carattere intuitivo e della facilità di applicazione dell'immagine del mondo... Le impressioni sensoriali immediate, fonti primordiali dell'attività scientifica, sono totalmente scomparse dall'immagine del mondo, in cui la vista, l'udito e il tatto non hanno più alcun ruolo.»
Forse siamo incapaci di immaginare il processo di formazione delle immagini. Malgrado tutte le nostre finestre, coglieremo sempre e soltanto barlumi del mondo reale. Come Planck, disse Wijnnobel, anch'io ritengo che il mondo sia reale, che esista, e che sia un nostro bisogno, oltre che un dovere o un piacere, formarne l'immagine. Non riusciremo a dare una risposta alla domanda, che cos'è l'uomo, nè alla domanda più difficile, che cosa è reale, che cosa è vero. Ma la nostra pluralità di finestre dovrebbe proteggerci dall'angoscia del solipsismo, non certo favorirla.
(...)
La grande intuizione - in qualsiasi campo - coglie ordine e somiglianza nelle differenze e nei molteplici movimenti dell'universo. L'intuizione di un ordine si rivela infondata, e altre la sostituiscono, ma noi continuiamo a cercare."

antonia s. byatt, natura morta

tartito da ---gallizio
al tempo iconogrfico delbarlume che fiamma

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accoglienze oneste e liete

2008-10-03T09:49:00.001+02:00

lungi/mirare
courtesy roberta milano

La vita, si sa, ha la meglio sulla scrittura. Se poi il battelliere fluviale che a tempo perso redige queste note adddirittura vive, e' chiaro che le nonletture qui presenti si danno all'oblio. Peraltro i rovesci dell'esistenza non danno diritto ad altro che al silenzio.

Ora pero' la schiarita, ed ecco che riparte la scrittura automatica per immagini.
Come funziona? Semplice. Ricevo delle immagini e in automatico vengono associati dei testi. Lampi, parvenze di senso, nulla a che vedere con una realta' che fortunatamente insiste nel suo testardo non esistere.
I materiali che affiorano non sono altro che cose intraviste, leggiucchiate e fraintese qua e la'.
Un grande abbraccio a mariopicheddainmovement, mastro iconologo bordigiadense, machina sparaimmagini che ha avuto la pazienza di arrostire sin qui.

tartito da ---gallizio
al tempo acclarante di tutta una vita davanti

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amando scivolassero

2008-06-05T15:44:00.001+02:00

dio c'è, sei tu

intervista a Dio:

- Pronome, verbo, pronome
- io; egli ...
Verbo
- vedere, morire
- pronome, verbo, pronome
- tu vedere gli
- io morire ci
- noi amare io
- pronome, soggetto
- io... noi... essi
- pronome... predicato...
- io ... amiamo ...
- egli ... muoio
- tu ... uccido
- voi ... scivolano
- io...
- amiamo ... muoiono ... uccidiamo ... vedo ...
- io vedo ...
- tu ami ...
- io vedo io
- io vedo tu
- tu vedo io
- tu vedo io?
- tu vedi egli
- egli vede io?
- io vedo lui egli
- io vedo
- noi vedono ella
- ella vedono noi
- noi ella

Predicato predicato

- vediamo ... uccidiamo ... scivolassero ... amando
- amando scivolassero
- scivolando uccidessero
- uccidendo vedessero
- vedendo amassero
- pronomi, pronomi
- egli, noi, essi, ella, voi
- egli uccidesse
- ella amassero
- soggetto, soggetto
- io
- noi
- ella
- pronomi predicato
- io uccido
- tu scivoli
- ella ama
- noi moriamo
- complementi, complementi
- te, lui, lei ...
- amano te
- uccidono lui
- muoioni noi
- scivolano me
- amano me
- uccidono lei
- scivolano voi
- morite essi
- uccidete te
- io vedo te

Vedendo te, io scivolo

- scivolarono lui, morendo
- gerundio, gerundio
- morendo, amarono, scivolando, videro
- avrà morto scivolando
- avrà amato uccidessero scivolando ...
- sarò amato
- saremo morti
- io ti muoio
- io mi scivolo
- non scivolando
- non morendo

(pausa)

- colui che fosse morto scivolando sarebbe stato visto amare
- io ti muoio se tu uccidi scivolando
- se fossimo stati scivolati saremmo morti vedendo amare
- amando morire, io ti vedo scivolare
- morendo vedere
- vedessimo morire
- scivolare amando
- scivolassero morendo

giorgio manganelli, intervista a Dio

tartito da ---gallizio
all'epoca amata, vista scivolare uccidendo

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un modo di dire "sì" a quello che e'

2008-05-27T11:10:00.001+02:00

double tribute: to beckett & gommorra

Non e' tanto il fatto che se n'e' andato.
E' la voce che mi ha portato la notizia, che ancora
gira e gira nella mia testa.
E si deposita, bianca. Bianca.
gz

"C'e' in Rauschenberg - fra lui e quello che raccoglie per i suoi quadri - la qualità di un incontro.
Per la prima volta.
Rauschenberg diventa colui che porta regali. I suoi regali inattesi. I suoi regali inattesi e inutili sono un modo di dire "sì" a quello che e'. E così siamo convertiti al godimento di quello che possediamo.

(...) "Cerco di frenare le mie abitudini visive [proiettive], di andarci contro, per pervenire a una maggiore freschezza. Cerco di non avere familiarità con quello che faccio".

Una delle idee più semplici è quella che ci viene quando qualcuno piange.
Duchamp era sulla sedia a dondolo. Io piangevo.
Molto tempo dopo, nello stesso angolo della città, e più o meno per la stessa ragione, Rauschenberg piangeva.
I quadri bianchi catturano quello che ci cade sopra. Dove comincia la bellezza e dove finisce? Finisce dove l'artista comincia. Perchè tutti quelli che non sono artisti sembrano più intelligenti?
Guardo la finestra e vedo dei ghiaccioli. Il "dripping" dell'acqua gela e diventa oggetto, non c'è dripping quando si spreme il tubetto di colore ma c'è la stessa accettazione di ciò che capita e nessuna tendenza verso il gesto o l'arrangiamento".

john cage, dal catalogo "Rauschenberg",
per la mostra alla galleria Ileana Sonnebend di Parigi, 1963

tartito da ---gallizio
al tempo delle cose che si depositano chiare

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I will survive

2008-05-01T12:07:00.001+02:00

signs of the time

"è ora di mettersi a urlare nel cuscino. è ora di mordere le gambe alle sedie. è ora di tappezzare le pareti di casa con il vostro cervello. Ma se riusciamo a sopravvivere ai prossimi 10 minuti, sopravviveremo alla notte"

tartito da ---gallizio
al tempo meteco del non dire notte o sono botte

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money to buy love letters

2008-04-30T09:18:00.001+02:00

homeless money love

The productivity of information workers is jeopardized by too much e–mail. A proposed solution to e–mail overload is the creation of an economy that uses a scarce synthetic currency that senders can use to signal the importance of information and receivers can use to prioritize messages. A test of the virtual economy with corporate information workers showed that people in a large company used different amounts of the currency when sending e–mail messages, and that the amount of currency attached to messages produced statistically significant differences in how quickly receivers opened the messages. An analysis of the network of virtual currency trades between workers showed the different roles that participants played in the communication network, and showed that relationships defined by currency exchanges uncovered social networks that are not apparent in analyses that only examine the frequency, as opposed to the value of interactions.

Byron Reeves, Simon Roy, Brian Gorman, Teresa Morley, A marketplace for attention: Responses to a synthetic currency used to signal information importance in e-mail

full text here

tartito da ---gallizio
al tempo delle sandbox liquide pagate a ufo

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la strega sembra una donna normale, per cui non si sa chi e'

2008-04-29T12:25:00.000+02:00

mario marzeddu, a un passo dal banno
even closer

Nei campi di tabacco le donne si toglievano i farsetti e le bluse e lavoravano mezze nude al sole, nascoste tra gli alti filari di piante. Il succo del tabacco era nero e colloso come melassa, e colava lungo le braccia imbrattando i seni. Al tramonto le donne scendevano al fiume e si lavavano. Sguazzavano nell'acqua fredda, tutte insieme, ragazze e donne alte e robuste. Cercavano di spingersi vicendevolmente in acqua, e in quei momenti Lottar sentiva gridare il suo nome, a mo' di avvertimento, o di trionfo, senza disprezzo, come quello delle altre: - Lottar, attenta! Lottar!
Le raccontarono varie cose. Le raccontarono che li' i bambini morivano a causa della strega. Anche gli adulti si ratrappivano e a volte morivano, quando la strega faceva loro una fattura. La strega sembra una donna normale, per cui non si sa chi e'. Succhia il sangue. Per prenderla devi mettere una croce sull'uscio della chiesa la domenica di Pasqua quando tutti sono dentro. La donna che e' una strega non riesce piu' a uscire. Oppure puoi seguire la donna che sospetti, sperando di vederla vomitare sangue. Se riesci a mettere un po' di questo sangue su una moneta d'argento, e portarla dietro, nessuna strega ti potra' piu' toccare.
I capelli tagliati con la luna piena diventano bianchi.
Se hai dolori agli arti, tagliti un po' di capelli e di peli delle ascelle e bruciali, i dolori se ne andranno.
Gli oras sono i diavoli che escono di notte e fanno lampeggiare luci finte per confondere i viaggiatori. Devi accovacciarti e coprirti la testa, altrimenti ti faranno cadere da una rupe. Acchiapperanno anche i cavalli e li sfiancheranno.

alice munro, segreti svelati

tartito da ---gallizio
al tempo bleso delle tette tabaccate a venere

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bannati, nella vita sacra

2008-04-26T14:13:00.002+02:00

fotografie per nulla

"Secondo Foucault, a lungo, uno dei privilegi caratteristici del potere sovrano e' stato il diritto di vita o di morte. Questo potere e' assoluto, e non e' concepito ne' come la sanzione di una colpa (...). Non si potrebbe dire in modo piu' chiaro che il fondamento primo del potere politico e' una vita assolutamente uccidibile, che si politicizza attraverso la sua stessa uccidibilita'.

E' stato acutamente osservato che lo stato non si fonda su un legame sociale, di cui sarebbe espressione, ma sul suo scioglimento (déliaison), che vieta [badiou]. Possiamo ora dare un senso ulteriore a questa tesi. La déliaison non va intesa come scioglimento di un vincolo preesistente (che potrebbe avere la forma di un patto o contratto); piuttosto il vincolo ha esso stesso originariamente la forma di uno scioglimento o di un'eccezione, in cui cio' che e' catturato e', insieme, escluso e la vita umana si politicizza soltanto attraverso un abbandono a un potere incondizionato di morte. Piu' originario del vincolo della norma positiva o del patto sociale e' il vincolo sovrano, che e', pero', in verita', soltanto uno scioglimento; e cio' che questo scioglimento implica e produce - la nuda vita, che abita nella terra di nessuno tra la casa e la citta' - e', dal punto di vista della sovranita', l'elemento politico originario [...]
Protagonista di questo libro e' la nuda vita, cioe' la vita uccidibile e insacrificabile dell'homo sacer. Equivalente dell'uomo messo al bando del medioevo. E' possibile assimilare la condizione dell'homo sacer a quella di un devoto sopravvissuto, per il quale non sia piu' possibile alcuna espiazione vicaria ne' alcuna sostituzione di un colosso. Il corpo stesso dell'homo sacer, nella sua uccidibile insacrificabilita', e' il pegno vivente della sua soggezione a un potere di morte, che non e' pero' l'adempimento di un voto, ma assoluta e incondizionata. La vita sacra e' vita consacrata senza alcun possibile sacrificio e al di la' di qualsiasi adempimento. Non e', allora, un caso se Macrobio , in un testo che e' parso a lungo agli interpreti oscuro e corrotto, assimilasse l'homo sacer alle statue (Zanes) che in Grecia venivano consacrate a Giove coi proventi delle multe inflitte agli atleti spergiuri, e che non erano altro che i colossi di coloro che avevano violato il giuramento e si consegnavano cosi' vicariamente alla giustizia divina".

giorgio agamben, homo sacer

tartito da ---gallizio

al tempo bannato del chi volo' fu libero

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pulix in ore

2008-04-22T15:05:00.001+02:00

ingoiare
con dida

“qualsiasi punto di un rizoma
puo' essere connesso a qualsiasi altro
e deve esserlo”

Deleuze-Guattari, Millepiani

“Per questo accade che taluni si salvino
facendo altro da cio' che attendevano e sapevano.
Ma i piu' forti, i piu' diabolicamente devoti e consapevoli,
fanno cio' che vogliono, sfondano il mito e insieme
lo preservano ridotto a chiarezza.
E' questo il loro modo di collaborare all’unicita' del miracolo’.

Cesare Pavese, Del mito, del simbolo e altro

a te che mi fai le pulci
e che spii dal buco del mio twitter
in cerca di falene
dico solo questo:

non sono qui
(e non torno nemmeno subito)

cercate ancora

bagliori nella notte

Voi che dormite

Voi che dormite ad occhi aperti
cari antemorti
e ci guardate vivere

so bene che portate con voi
ricordi che non abbiamo accolto
segrete tristezze
offese perdonate
umili cadute e tacite preghiere

so che liberaste il mondo
da pesi che avete tenuto
tutti per voi
cercando di lasciarci soltanto
speranza e coraggio

so quanta vita
e' nella vostra morte

cari antenati
guardate a noi che viviamo
e vi portiamo in cuore

che possiamo esser degni
della vita.

Luca Sassetti

le giornate
con dida

Un'idea della vita e' questa: cio' che non afferri ora e' per sempre perduto.
Un'altra idea e' che chi dono' l'inizio donera' il compimento, se tu fai la tua parte, e tutto l'incompiuto della vita sara' ricolmato. Poiche' nulla e' orfanita' e tutto e' oggetto d'amore,
come facciamo persino noi con chi e con cio' che generiamo, noi cosi' incompiuti.

Enrico Peyretti, Imparare a morire

tartito da ---gallizio
al tempo perdido a perdaxus

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[petrocliffs] U&

2008-04-21T12:35:00.002+02:00

Yves Klein, Leap into The Void

Once all the questions have been asked,
the only one that’s left is:

What makes a man dance with death?

Never precipitate things.

Prefer a mise en abyme

The end as a beginning

Absolute pro/jection.

The grand jeux, a taste for the inconceivable,
the impossible seriousness of the game.

A 160-metre precipice

Dangle

Sus/pend from every cliff.

Dece[l]e[b]rate, accelerate
pushing downward.

Put yourself aside to descend into everything and all.

Lay a trap for yourself.

Special gravit/a[c]tion.

Precipitate without with.

Fatal flight or woman put to flight?

Nothing, tempus fugit : alone,
the orgasm of a kiss blown to nothing

a trifle entrusted to the wind.

Levitate beyond the dream of flying.

The undecidable deciduous

no sooner said than done

break the skull wall.

Turn outward, throw yourself overboard

the dream of a hasty action

Zero-degree perception

Distrust yourself to the very end:

Perception/deception over/action

Rush of adrenaline,

checkmate to the self-preservation instinct

Sink rebuild reveal yourself

without conceding to a titanic titanism

Hope

Promise

And

Swear

They do want the future infinitive

Lib[e]ration:

Towards a demonology of the fall

"I laid the foundations of my cause on nothing"

Max Stirner

In a nuraghic cave in Moseddu-Cheremele, in Sardinia,stylized pictures of tiny men are found. The style bears an extraordinary resemblance to that of Keith Haring, although the pictures predate the latter by some thousands of years. However, some of these tiny men have a unique feature: they were drawn upside down. Unbearable lightness of being: before the power of the rising sun they fall back, blinded. A clear symbol of the fall.

A while ago a girl friend asked me to write a feature on the fall, on the experience of falling. I resolved to do it. Initially I jotted down a few etymological notes, a sort of foreword to a phenomenology of the fall.

But something held me back, stopped me. So far, I haven’t written it. But while the time when I wasn’t writing went by, the non-written floated in total peace of mind. Now I know. A man cannot understand the fall unless he has fallen in the primordial abyss first. Access, go blind, emerge into the great eastern sun is the only occasional way. An auroral setting. The end is in the beginning, nevertheless we go on.

But now the time for wasting words is over. Words fade, letting action step in.

A dance step, of course. Once again the Šardana. May this calibr/a[c]tion of mine be a late but cogent reflection on the precipitation of meaning. Complete.

tarted by ---gallizio
in the quantum leap era

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italian version

Bruciate tutte le domande, rimane questa:

Che cosa spinge un uomo a danzare con la morte?

Mai precipitare le cose.

Piuttosto la mise en abyme

La fine per principio,

Il pro/gettarsi absoluto.

Le grand jeux, il gusto dell’inconcepibile, l’impossibile serietà del gioco.

160 metri di precipi/zio.

Ciondolarsi

Autoso/s/pendersi da ogni pendenza.

Dece[r and/or l]ebrarsi, accelerarsi
azionandosi verso il basso.

Mettersi da parte per calarsi nel tutto.

Ottendersi una trappola.

Gravit/azione particolare.

Precipitarsi senza con.

Fuga funesta o donna fugata?

Niente, tempus fugit: solo, l’orgasmo di un bacio librato sul nulla,

una sciocchezza affidata al vento.

Ca/librarsi oltre il sogno del volo.

L’Indecidibile deciduo:

presto fatto che detto

infrangere il muro del cranio.

Estroflettersi, buttarsi amare

il sogno di una cosa di volata

Il grado zero della percezione

Diffidarsi a oltranza:

Perception/deception over/action

Frinire di adrenalina,

lo scacco matto all’istinto di conservazione.

Affondarsi rifondarsi effondersi
senza concedersi a un titanismo titanico

Spero

Promitto

Iuro

Vogliono l’infinito futuro

Lib[e]razione:

Verso una demonologia della caduta

“Ho fondato la mia vita sul nulla”
Max Stirner

In una grotta nuragica a Moseddu-Cheremule, in Sardegna, sono raffigurati degli omini stilizzati. Lo stile è straordinariamente simile a quello di Keith Haring, non fosse che è di qualche migliaio d'anni precedente. Alcuni di questi omini hanno tuttavia una particolarita': sono disegnati sotto sopra, a testa in giu'. Insostenibile leggerezza dell’essere: di fronte alla potenza originaria del sole nascente cadono accecati all’indietro. Evidente simbologia della caduta.

Un’amica tempo fa mi aveva chiesto di scrivere un pezzo sulla caduta, sull’esperienza del cadere. Mi ero ripromesso di farlo. Li' per li' mi ero segnato tutta una serie di appunti etimologici, una sorta di preludio a una fenomenologia della caduta.

Eppure qualcosa mi tratteneva, mi bloccava a terra. Fino ad oggi non l’ho scritto. Ma mentre passavano i giorni nella non-scrittura, questa volta il non-scritto galleggiava in un’assoluta serenità del cuore. Ora so. Un uomo non puo' capire la caduta se non cade prima nell’abisso dell’origine. Accedere, accecarsi, scaturire nel grande sole di oriente come unica via occasionale.
Un tramontare aurorali.
La fine e' nel principio, eppure si continua.

Ma ora il tempo delle parole in sciupio e' finito. Le parole tramontano, cedendo il passo all’azione. Un passo di danza, naturalmente. Ancora una volta gli Šardana. Possa questa mia calibr/azione essere una declinazione tardiva, forse, ma cogente della precipitazione di senso. Compiuta.

tarted by ---gallizio
in the quantum leap era

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e cercano brancolando la vita

2008-04-21T10:31:00.000+02:00

in girunkatzu
pejus

Quanto a cio' che abbiamo fatto, come si potrebbe valutre il risultato attuale?
Attraverseremo ora questo paesaggio devastato dalla guerra che una societa' combatte contro se stessa, contro le proprie possibilita'. L'imbruttimento di tutto era senza dubbio il prezzo inevitabile del conflitto.
E' perche' il nemico ha spinto cosi' lontano i suoi errori che noi abbiamo cominciato a vincere.

route
router

[...]
E' diventata ingovernabile, questa "terra guasta" in cui le nuove sofferenze si travestono da vecchi piaceri; e in cui gli individui hanno cosi' paura. Girano in tondo nella notte e sono consumati dal fuoco.
Si svegliano sgomenti, e cercano brancolando la vita.
Corre voce che coloro che l'espropriavano l'abbiano smarrita.
Ecco dunque una civilta' che brucia, si rovescia e affonda tutta intera. Ah! Che bel siluramento!

bonus track router

E che ne e' stato di me in mezzo a questo disastroso naufragio, che trovo necessario; al quale si puo' anche dire cha abbia contribuito, poiche' e' sicuramente vero che non mi sono dedicato ad altro?
Cio' che un poeta dell'epoca T'ang ha scritto in Separandosi da un viaggiatore, potrei applicarlo a quest'ora della mia storia?
"Smontai da cavallo, gli offrii il vino dell'addio, - e gli chiesi quale fosse lo scopo del suo viaggio"- Mi rispose: non ho avuto successo negli affari del mondo; - me ne torno ai monti Nan-Shan per cercarvi il riposo".

la strada
more road

Ma no, vedo molto distintamente che non c'e' riposo per me; e in primo luogo perche' nessuno mi fa la grazia di pensare che non ho avuto successo negli affari del mondo. Ma, per fortuna, nessuno potra' dire nemmeno che abbia avuto successo. Bisogna dunque ammettere che non c'e' successo o fallimento per Guy Debord, e le sue pretese smisurate.
Era gia' l'alba della faticosa giornata che vediamo finire, quando il giovane Marx scriveva a Ruge: "Non mi direte che stimo troppo il tempo presente; e se pero' non ne dispero, e' solo a causa della sua situazione disperata, che mi riempie di speranza".
Il salpare di un'epoca per la fredda storia non ha placato nulla, devo dire, delle passioni di cui ho fornito esempi cosi' belli e tristi.
Come mostrano ancora queste ultime riflessioni sulla violenza, non ci saranno per me ne' ritorno, ne' riconciliazione.
La saggezza non verra' mai.

guy debord, in girum imus nocte et consumimur igni

tartito da ---gallizio
all'epoca che non salpa, ancorata com'e' al niente

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attingere l'impossibile

2008-04-18T09:26:00.001+02:00

realismo socialista
piu' reale del vero

"sii questo oceano"
f. nietzsche

"Come i racconti fittizi dei romanzi, i testi che seguono si offrono con l'intenzione di rappresentare la verita'. Questo non significa che io sia portato a conceder loro un valore convincente. Non ho voluto barare. D'altra parte non esiste romanzo che, in linea di massima, possa barare. E io non potevo presumere di riuscirci meglio di un altro. Credo persino che in un certo senso i miei racconti attingano chiaramente l'impossibile. Queste evocazioni hanno in verita' una grevita' penosa. Una grevita' che si lega forse al fatto che l'orrore ha talvolta avuto nella mia vita una presenza reale. Pu0' anche darsi che soltanto l'orrore, sia pur colto nella finzione, mi abbia permesso di sfuggire al sentimento di vuoto della menzogna... Il realismo mi sembra un errore. Soltanto la violenza si sottrae al sentimento di poverta' delle esperienze realistiche. Soltanto la morte e il desiderio hanno la forza che opprime, che spezza il respiro. Soltanto l'eccesso del desiderio e della morte permette di attingere la verita'. Si apre dinanzi alla specie umana una duplice prospettiva: da un lato la prospettiva del piacere violento, dell'orrore e della morte - esattamente quella della poesia - e, in senso opposto, quella della scienza o del mondo reale dell'utilita'. Soltanto l'utile, il reale, hanno un carattere di serieta'. Non possiamo mai arrogarci il diritto di preferirgli la seduzione: la verita' ha dei diritti su di noi. Ha su di noi persino tutti i diritti."

georges bataille, [introduzione a] l'impossibile

tartito da ---gallizio
al tempo lacerato della feritaperta

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l'amour fusionnel

2008-04-16T09:19:00.001+02:00

to andrè gorz

larger image

(hanno vissuto) vivere nell'infinito dell'istante sapendo che e' finito

mariopischeddainmovement

"mi hai dato tutta la tua vita e tutto di te; vorrei poterti dare tutto di me durante il tempo che ci resta. Hai appena compiuto 82 anni. Sei sempre bella, elegante e desiderabile. Viviamo insieme da 58 anni e ti amo piu' che mai"

andre' gorz, histoire d'un amour, editions galilée

tartito da ---gallizio
all'epoca estatica fusionalistantanea

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stirner brigaden

2008-04-12T14:02:00.002+02:00

brigata stirner

"il libro fifty fifty sarà il prossimo evestrum consanguineo, compartecipato, vissuto, internazionalizzato, insorto, non conglobato, decalculatamente spontaneo, conviviale, fraterno, armonico e frugale"

mario

tartito da ---gallizio
al tempo refluo che imbriga e disbriga

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evestrum karalitano

2008-04-11T09:30:00.001+02:00

karalis tonight

contrariamente a quanto avrei voluto, questa sera non saro' parte
della performance karalitana di mario pischedda.
Niente ex/posizione dei corp[s]i mistici,
ma in compenso un mio intervento di arte istantanea
appositamente commissionatomi da marioinmovement
e detournata à la carte per l'evestrum.

tartito da ---gallizio
all'epoca degli uomini spontanei decalculatamente idoli

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ricompensa [verso l'evestrum]

2008-04-10T21:21:00.002+02:00

printemps
even more blossoming version

subject: annuncia l'evestrum:

[come è andato la f/oto/grafia, ti ha ispirato, sei spirato,
hai espirato, respirato, hai consegnato? hai improvvisato,
pubblica con grazia su Grazia - mp]

dopo soli 18 mesi ho finalmente consegnato a pixel pischedda la redazione pre/fata del suo volume di [spam-poetries]. Mi scrive inviandomi questa foto cadeau:

"questa è la ricompensa per la manutenzione letteraria...un soffio di luce
benefico 4 me & 4 u, spero sia di buon auspicio per il futuro".

[la vera notizia,comunque, e' che mario abbia addirittura inserito il blog di grazia in fondo al suo blogroll...]

tartito da ---marius
al tempo redento della redazione in fiamme

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In cambio saro' libero

2008-04-09T00:41:00.001+02:00

sventolare il nomen
flagger

Ma questa sfumatura e’ per palati fini:
nei personaggi di Atzeni l’impellenza di vivere
sovrasta il bisogno d’analisi.
E in questo c’e’ molto del bivio
in cui come [omissis] sempre ci troviamo:
se di una cosa non si parla di fatto non esiste...

In cambio saro' libero. La maschera che mi cuciranno addosso, lo straniero, l’isolano, il mendicante, mi nascondera', occultera' il nome, saro' uomo fra uomini… Chi e' mite compatisce i persecutori, ne vede la fragilità, le ferite nascoste e non si lamenta del male che subisce.
“Tu non sei mite. Ora soltanto hai percepito l’esistenza della mitezza. Perche' vinto. Sei stato bestia, avida e feroce, finche' avevi forza e te l’hanno permesso. Ora ti mascheri da esiliato, nascondendo il nome che per anni hai sventolato quasi fosse un merito.

sergio atzeni

tartito da ---gallizio
all'epoca del quinto moro e' l'addio

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la strada ha un'unica via d’uscita: l’errore

2008-04-09T00:01:00.000+02:00

urban condition

Molto spesso, timoroso, mi sono trovato a sfidare
la novita' delle cose - e' il mio tormento
Ho spiato, in segreto, le cose
nel loro farsi, ed ho scelto
una traccia, un indizio
di vero:
la contraddizione
l’unica possibilita', o l’accanimento
della negazione, ancora
Chiedo cose grandi, che non ci sono
Con tutto il corpo. Chiedere
le cose e' dare voce
alle cose. Poi le cose
portano impulsi
a partire
C’e' tutto il cielo da attraversare
per approdare alla vita che verrà
Fatemi, fatemi guidare
i cavalli che hanno ali ai piedi, fatemi
quelli che sputano fuoco, fatemi
guidare i cavalli veloci
La mia meta e' lontano - dissi partendo

ng, la caduta e l'esilio

pdf

tartito da ---gallizio
al tempo acre della lingua scalfita

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e amo, amo tutto cio’ che ha sapore di rivolta

2008-04-08T09:06:00.002+02:00

solo
con dida

dedicato a te che pensi che tutto debba restare cosi'.
non fosse altro perche' (in fondo lo sai)
bisogna che tutto cambi
perche' tutto rimanga come prima

“Un modo di sembrare più dannati
e’ la scrittura, come una reliquia,
o d’una orrenda spoglia dita o piaga,
per labbra recitanti nella febbre.”

Giuseppe Guglielmi

Tutto e’ niente, tutto e’ morte, tutto e’ tempo, tutto e’ merce
tutto io odio, con rigore, odio tutto cio' che m’inganna, odio
tutto cio’ che ha inculcato in noi l’antica schiavitu’, tutto
ogni servitu’ e ogni lacuna, odio cio’ che rende ciechi
e ci lascia nelle crepe della storia, a patire le pene
dell’inferno, tutto odio, odio, odio.

E amo, amo tutto cio’ che ha sapore
di rivolta, anche chi sbaglia e’ mio fratello, amo
il coltello che si ficca nella carne del presente, amo
l’ebbrezza meravigliosa della rivolta, del colpo di mano,
dell’onda che s’infuria contro la roccia, amo la goccia
d’acqua che piano la rode e la pioggia che mette in crisi
il raccolto e le nubi minacciose e le spose che abbandonano
il marito e le rose pungenti e le pietre e le parole affilate
i luoghi da profanare le bestemmie da proferire gli incendi
da fissare i delitti da benedire, amo.

Nessuna quiete, solo il ritmo inebriante: “Cercare i nostri eguali
osare riconoscerli lasciare che ci giudichino guidarli esser guidati
con loro volere il bene fare con loro il male e il bene
la realta’ servire negare mutare”.

nevio gambula, per labbra recitanti nella febbre

(pdf)

tartito da ---gallizio
al tempo in cui la viratio muta a settentrione

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[grazia's blog] ombelical loop

2008-04-06T07:34:00.002+02:00

gallizio di sottecchi
photocredit

non so bene come e perche' ma sono l'ospite della settimana di grazia blog.
e' vero, e' fuori target, ma il vantaggio e' che non solo non mi pagano un cazzo ma c'e' un livello di pubblico sufficientemente scazzato da distrarre dalle turbolenze della vita vera.

Per inimicarmi la lettrice, ho scritto un pezzo verboso su amore fedelta' e tradimento (un centone scopiazzato da de rougemont e altri) e a ruota, per confonderla, un pezzo di lovefiction in cui impapocchio una serie di riferimenti sessuali (anche qui rubando a piene mani ad atzeni, tiqqun, klossowsky e folklore sardo assortito).

enjoy!

tartito da ---gallizio
al tempo della grazia intermittente prolassa

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svelte a sigillare

2008-04-03T02:14:00.001+02:00

senza fine
(piu' infinita)

Oggi, rintracciare cibi ghiottamente arcaici e' affare da indagatori, e vuole una protervia tanto astutamente viziosa da ridar prestigio al liso peccato medievale della Gula. Pertanto, molto rallegrano certe sporadiche, discontinue sopravvivenze arroccate in qualche sapida ridotta provinciale. La ricetta centonovantuno [dell'Artusi] tratta, fra i fritti, delle "donzelline", losanghe di pasta ("un intriso ne' troppo sodo, ne' troppo morbido"), fritte e poi spolverate di zucchero a velo; e ci si rammenta che, ancor oggi, in qualche piazza emiliana, si possono scorgere irte femminette davanti a bigonci di olio bollente, svelte a sigillare bolle di volatile aria, entro una esilissima crosta dorata, una "sfoglia della grossezza di uno scudo", da sciogliere in bocca, ustionanti ed effimere

giorgio manganelli, la cucina di bengodi

(dedicato a piero camporesi)

tartito da ---gallizio
all'epoca dell'alta la cupa fiamma che sigilla

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almeno tu fossi poesia

2008-04-02T00:10:00.003+02:00

non c'era niente

Non deve tutto soffrire? Tanto piu' e’ eccellente, tanto piu’ soffrire? Non soffre la sacra natura?
[…] La volonta’ che non soffre e’ sonno, e senza morte non vi e’ vita

friedrich hölderlin

tartito da ---gallizio
al tempo impavido del sempre che costa

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si, sono vecchio di scafo

2008-03-24T00:56:00.000+01:00

Nuraghe and Sky
fotocredit

Nei tuoi fianchi materni grazia di passo
di cerva giovane all’abbeverata

nel sorriso ciottoli di stelle profumati
di mandorli in germoglio

negli occhi di lupa che allatta
pace chiara

o negro fuoco di baccante in danza sacra
se la pupilla si allarga di passione.

Come posso non amarti?

Si, sono vecchio di scafo, ho passato burrasche,
sbattuto su scogli e memorie

ma vele nuove l’onda
infida spesso sommerge

e non per una pesca d’alba
ti chiedo compagnia
ma fino all’imbrunire e per cantare.

Sergio Atzeni, Due colori esistono al mondo Il verde e' il secondo;Il Maestrale, Nuoro, 1997

tartito da ---gallizio
al tempo ondivago del burchiello memorante

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clandestini a cielo aperto

2008-03-23T13:56:00.001+01:00

la notte [comando io]

nella clandestinita' non c'e' piu' casa,
difficile incontrare anche solo voci.

...

eppur la casa e' abitata, da ciechi
che toccan tutto alla rinfusa, per toccare,
guastare, far del loro guasto generale guasto:

decathlon di seta.

tartito da ---gallizio
al tempo immemore di dormiveglia

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artefici, respiriamo

2008-03-21T03:31:00.001+01:00

e non c'era nessun posto dove andare
(proprio nessun posto)

«Il respiro, il soffio, e’ una considerevole potenza impercettibile. Non e’ quasi nulla, eppure e’ capace di cambiare dei mondi: “dal moto di un soffio dipende tutto cio’ che sulla terra gli uomini hanno pensato, voluto e fatto, e cio’ che faranno di umano”, scriveva Herder. “La parola solleva piu’ terra di quanto non faccia un seppellitore”, scriveva per parte sua Rene Char. Ed e’ questo un modo di pensare il respiro come un rischio poetico da cui dipende il destino stesso della verita’: ad aprire troppo l’aperto non si produce piu’ altro che muta vacuita’: a condensare troppo la forma si produce solo una massa. (…) Dire poeticamente? Lavorare il linguaggio perche’ esso perda il fiato e, da questgo sfinimento, esali il suo stesso limite, il suo limite non ancora massificato, fuggevolmente condensato e mostrato: un’immagine».

Georges Didi-Huberman, Gesti d’aria e di pietra – Corpo, parola, soffio, immagine

Sospesi al grande soffio della vita

«Come mulinelli di polvere sollevati dal vento che passa, gli esseri viventi girano su se stessi, sospesi al grande soffio della vita. Essi sono dunque relativamente stabili, anzi imitano cosi’ bene l’immobilita’ che noi li trattiamo come cose anziche’ come progressi, dimenticando che la permanenza stessa della loro forma non e’ altro che il tracciato di un movimento. Talvolta, pero’, si materializza davanti ai nostri occhi, come una fuggevole apparizione, il soffio invisibile che li porta. Abbiamo questa improvvisa illuminazione davanti a certe forme dell’amore materno [che] ci fa vedere come ogni generazione si inclina verso quella che la seguira’. Ci suggerisce che l’essere vivente e’ soprattutto un luogo di passaggio, e che l’essenziale della vita sta nel movimento che la trasmette»

henry bergson, l’evoluzione creatrice

tartito da ---gallizio
al tempo del viso soffiato

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la possibilité d'une île, encore

2008-03-20T15:39:00.001+01:00

hic-et-nusa
encore

wherever I look you are islands

tartito da ---gallizio
al tempo tondo della possibilita'

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fuggire, al contrario

2008-03-20T05:39:00.000+01:00

bosa
piu' bosa

«il grande errore sarebbe quello di credere che una linea di fuga consista nel fuggire la vita; la fuga nell'immaginario o nell'arte. Ma fuggire al contrario significa produrre del reale, creare vita, trovare un'arma»

gilles deleuze-claire parnet, conversazioni

tartito da ---gallizio
all'epoca ritratta senza mettersi in bosa

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Tutto

2008-03-20T01:13:00.000+01:00

pero' [non devi dire cosi']
(non dirlo proprio)

Tutto cio' che e' grande e' nella tempesta

martin heidegger

tartito da ---gallizio
al tempo del maestrale che impazza e spazza

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a due a due

2008-03-20T00:53:00.001+01:00

duopolio
larger image

E' l'estasi violenta che scuoterà la tomba,

quando il sudario allenterà la stretta

e creature vestite di miracolo

saliranno a due a due.

emily dickinson

tarted by ---gallizio
thanksgiving pixel for the mix-hell

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pero' ricordati questo

2008-03-19T23:36:00.001+01:00

perfer, obdura [sara']
rage harder

(...) Però
ricorda questo: si insorge
contro una condizione demente, sempre
si insorge.

goto: ten litte indyans

tartito da ---gallizio
nell'epoca belligerante/nevidemente clamans

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con i tuoi occhi

2008-03-18T12:29:00.003+01:00

mario pischedda, Georgia O' Keeffe, Torso (1918-1919)
(even keeffer)

verra' giorno
che gli uomini si guarderanno l'un l'altro
fraternamente
con i tuoi occhi, amor mio,
si guarderanno con i tuoi occhi

[NH once again]

tartito da ---mario pischedda
al tempo in cui tutto si alza in volo

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tutti i pericoli hanno fine

2008-03-18T08:51:00.001+01:00

per scoprire

Ora, liberi, per capriccio del caso, dal male comune
che abbatte i nostri fratelli, facciamo mostra
di eroismo assai fasullo per celare lo sgomento desto
di fronte a questo putiferio che nessun uomo sa sedare:
i miti e i superbi cadono entrambi; la nuda violenza
atterra tutte le mura; il privato e' smembrato,
saccheggiato davanti a tutti. Lasciamo la nostra
solitaria fortuna, adesso, spinti dal vincolo del sangue,
a tener fede a un tacito patto; forse la premura
e' impotente qui, e' un di piu', e tuttavia dobbiamo fare
il gesto, chinarci a sorreggere la testa dell'uomo prostrato.

E cosi' navighiamo verso citta', vie e case
di altri uomini, dove le statue celebrano
eroismo compiuti in pace, in guerra, tutti i pericoli
hanno fine, appaiono rive verdi, riprendiamo i nostri nomi,
i bagagli, e i moli arrestano la nostra breve epopea; nessun debito
sopravvive all'arrivo; e c'incamminiamo sulla passerella tra sconosciuti

silvia plath, traversata della manica

tartito da ---gallizio
al tempo traversado dell'epopea in maniche di camicia

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verso una economia emozionale

2008-03-17T17:13:00.001+01:00

All Soul's Night

i mercanti contano in cielo
le monete piccole d'oro

tartito da ---gallizio
al tempo lanciamonete di choc

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io ho le mani e non posso pensare

2008-03-16T23:41:00.003+01:00

le mani

E' l'alba. S'illumina il mondo
come l'acqua che lascia cadere sul fondo
le sue impurita'. E sei tu, all'improvviso
tu, mio amore, nel chiarore infinito
di fronte a me.

Giorno d'inverno, senza macchia, trasparente
come vetro. Addentare la polpa candida e sana
d'un frutto. Amarti, mia rosa, somiglia
all'aspirare l'aria in un bosco di pini.

Chi sa, forse non ci ameremmo tanto
se le nostre anime non si vedessero da lontano
non saremmo così vicini, chi sa,
se la sorte non ci avesse divisi.

E' così, mio usignolo, tra te e me
c'e' solo una differenza di grado:
tu hai le ali e non puoi volare
io ho le mani e non posso pensare.

Finito, dira' un giorno madre Natura
finito di ridere e di piangere
e sara' ancora la vita immensa
che non vede non parla non pensa.

nazim hikmet, rubai

tartito da ---gallizio
al tempo dell'acqua che scivola tra le dita

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La possibilité d'une île

2008-03-13T01:33:00.001+01:00

dormire e sognare
deeper sleeping, tougher dreaming

coming soon on nonletture

tarted by ---gallizio
in the far reaching ever windy era

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des inconnus

2008-03-09T17:20:00.001+01:00

mi sono...
(anche di piu')

je suivais des inconnus dans la rue. Pour le plaisir de les suivre et non parce qu'ils m'interessaient. Je les photographiais à leur insu, notais leurs déplacements, puis finelment les perdais de vue et les oublias

sophie calle, filatures parisiennes

tartito da ---gallizio
al tempo delle sconosciute che si conoscono a memoria

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Qualcosa che potesse sfuggire ed insieme celebrare l'assurdo

2008-03-06T14:08:00.001+01:00

noi
(tighter memento)

Mi piaceva disegnare cavalli, non fosse altro per il cognome: Fantin.
Non c'era infatti altro motivo: non avevo mai avuto alcuna esperienza con i cavalli, non avevo mai montato, non ero stato all'ippodromo. Forse era a causa degli indiani e dei cowboys che, a quel tempo, occupavano la maggior parte dell'immaginario di noi bambini. E si sa, dove c'e' un indiano o un cowboy c'e' un cavallo. Ma allora perche' non disegnare Toro Seduto o il generale Custer? lo invece disegnavo cavalli: bianchi pezzati di nero o viceversa, imbizzarriti o tranquilli mentre brucano; cavalli in corsa con la criniera al vento e le narici spalancate. A chi pero' mi domandava che cosa volessi fare da grande non rispondevo il pittore ma il macellaio. Infatti, oltre ai cavalli l'altra mia grande passione era la carne, non tanto il mangiarla, anche se mi piacevano le braciole ai ferri, quanto il vederla tagliare. Ricordo il macellaio poggiare sopra il banco di marmo rosa, pezzi di carne rossa: la lama del coltello separava la fetta dal resto; senza fatica il macellaio, con un gesto misurato, preparava delle belle fette da incartare. Ricordo che guardavo dal basso, a mala pena arrivavo con la testa al bancone ed era un incanto.

non opporsi al vago
(opporsi ancora meno)

Il terzo elemento determinante della mia infanzia fu uno splendido iris selvatico. Seguivo mio padre Claudio su un sentiero di montagna, quando mi mostro', a lato del sentiero, un iris viola. Stavo per raccoglierlo (era il fiore piu' bello che avessi mai visto) ma mio padre disse: "Lascialo, lascia che stia dov'e', il suo posto e' la montagna". Poche ore dopo mio padre precipitava e scompariva tra la nebbia mentre io, disperato, vagavo nella condensa, tra nuvole basse. Il giorno seguente, quando mi dissero che era morto, provai un senso di impotenza e di ingiustizia, visto che lui aveva lasciato l'iris alla montagna ma la montagna non aveva fatto altrettanto con lui. Avevo nove anni ed ho conosciuto la morte ed assieme ad essa l'assurdo. Nell'istante in cui mio padre scompariva, capii che lo stato delle cose puo' cambiare improvvisamente senza ragione, senza un perche'. Ebbi subito chiara la precarieta' di ogni nostro progetto, l'assoluta volubilita' di qualsiasi vicenda.
Erano questi i presupposti che mi avrebbero diretto verso l'arte, verso cioe' qualcosa che ai miei occhi di allora, non sembrava avere un legame funzionale con la realta'? Qualcosa che potesse sfuggire ed insieme celebrare l'assurdo, la mancanza, l'assenza di uno scopo, di un fine. Tutto cio' io ora so ma non a quel tempo, ne' tanto meno lo immaginavano i miei famigliari. Ed io crebbi inconsapevole della mia indole o del mio nuovo stato acquisito (...)

Emilio Fantin, ne il segno di giotto

galleria milano

(ongoing)

tartito da ---gallizio
al tempo del fior di loto flambe'

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c'e' parola, c'e' che c'e' tutto nuovo, ogni volta

2008-03-05T17:18:00.003+01:00

bellezze d'esilio
piu' esiliato

poiesis significa fare

io scrivo sempre
curva, con
quel raccoglimento
da pioggia fuori
affratellata dai miei fogli sui ginocchi
a tutti quelli di prima e di poi
che da altre sponde
sui fogli si sono chinati.
siamo stati chiamati
mi ha detto una volta qualcuno
dal zufolare lento delle cose
da quel comporsi dell'aria
dal farsi giardino degli occhi.
ma si e' tanto soli, ho pensato
mentre il lume
mi costruiva l'ombra in silenzio
e intorno tutto moriva
si riduceva a ciarpame.
volevo solo ridestarmi
ed essere altro, un qualcosa
di immediato da cogliere
in un solo sguardo
senza feritorie all'altro mondo.
ma non e' vero, sai?
io qui resisto, noi tutti
resistiamo, un cordone di
poveri ciechi, quasi buffi a vedersi
in questo umido di acqua ai fianchi
che e' la terra, una trincea
dove unico bagliore
e' l'argento della catenatura.
ma c'e' luce, c'e' aria, c'e' l'umido
delle bocche, c'e' piangere bene,
c'è bambino, c'e' parola, c'e'
che c'e' tutto nuovo, ogni volta.

azzurra d'agostino

credit

tartito da ---gallizio
al tempo chino sui ginocchi in fiore

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forse ti riesce ancora d'evitare

2008-03-03T11:55:00.005+01:00

alba di fuoco a milano
credit

Onniveggente, rammenti questa pallida
e trepidante immagine, che non ha pari
tra le immagini della tua volonta' ?
Non hai paura di questa citta' silente,
che ti sta addosso come una foglia morta,
e vuole insorgere al tuo segno d'ira?

e altrove

Oh, afferra i raggi dei giorni,
affinche' a questa fine non s'approssimino veloci -
forse ti riesce ancora d'evitare
il grande silenzio, che entrambi abbiamo visto.
Forse puoi ancora scegliere uno di noi,
che strappi a quest'orribile rinascita
il senso, l'anima e la brama.

r m rilke

tartito da ---gallizio
al tempo che sfiora le palpebre in uscita

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comunque

2008-02-29T16:44:00.003+01:00

fare qualcosa
(farlo meglio)

partire, comunque partire
la lunga lama dell'acqua cancellara' la parola

paul celan, l'ultimo a parlare

tartito da ---gallizio
all'epoca acquea dei residuati epici

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rispondenze ultime

2008-02-29T11:41:00.002+01:00

la strada
(encore)

Se non rispondo di me, chi rispondera' di me?
Ma se non rispondo di me, sono ancora io?
talmud di babilonia

tartito da ---gallizio
al tempoftalmico del loto fagitico

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non qui!

2008-02-28T17:09:00.003+01:00

fotografie per nulla e per nessuno

mario gorgo: "Perche' sei venuta qui, Franca?
Eri ansiosa di scoprire il covo delle mie pazzie?"

franca argenti: "No, avevo solo voglia di sentire la tua voce...
...mi scrivi cosi' poco e sei inafferrabile"

mg: "Ti amo, sempre, lo sai, Franca, NON QUI!
Non sono e non posso essere cio' che vuoi qui!"

fa: "E questi? Sono i tuoi amici?"

mg "Amici... tento di distrarmi!
Ho orrore di questi ubriachi malinconici"

dialogo tra mario gorgo e franca argenti
in amanti simultanei, di Filippo Tommaso Marinetti

tartito da ---gallizio
al tempo gorgolante in gurgite vasto

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nella semplice riluttanza

2008-02-27T16:08:00.001+01:00

un'insistenza spossata a dirigermi in qualche altro luogo
(un altro altrove)

In Sardegna ed in Libia nessun Romano puo' trafficare, ne' fondare colonie, od entrare in alcun porto, salvo che per far provviste o riparare la sua nave.
Se vi e' gettato dalla tempesta deve ripartirne dopo cinque giorni

Polibio, historiae, libro terzo, n.24

tartito da ---gallizio
all'epoca divergente in gurgite vasto

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l'opera dura e lenta

2008-02-27T15:30:00.002+01:00

ora serrata criminis

Non lo so,
so che ogni bacio non dato
e' una crepa che avrei potuto evitare

Qui e' la morte, azzurra
in una tazza senza piatto.
Un posto meraviglioso
dritta sul dorso di una mano.
Si riconosce ancora sullo smalto
lucido la crepa del manico. E la polvere.
Davanti illeggibile "spe-ranza".

R. M. Rilke

Ricevo da te questa tazza

rossa per bere ai miei giorni

uno ad uno

nelle mattine pallide, le perle

della lunga collana della sete.

E se cadra' rompendosi, distrutto,

io, dalla compassione,

pensero' a ripararla,

per proseguire i baci ininterrotti.

E ogni volta che il manico

o l'orlo si incrineranno

tornero' ad incollarli

finche' il mio amore non avra' compiuto

l'opera dura e lenta del mosaico.

valerio magrelli

tartito da ---gallizio
all'epoca decliviante in crepa su tazza

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Top SLA is not far away

2008-02-27T12:23:00.002+01:00

fremiti fermi
(stirring stills)

lanciati all'impazzata verso l'eclissi di senso

tartito da ---gallizio
al tempo monadico del mononeurone in monolocale

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spossarsi

2008-02-27T12:16:00.001+01:00

spossarsi tutti i possibili
[even more spossessed]

"Cioe' ci spossiamo in un nuraghe?
Dovendo scegliere preferirei una kiva in New Mexico..."

tartito da ---gallizio
al tempo dipartente dell'alea in coraggio

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uomini in continua estasi violenta

2008-02-26T15:10:00.003+01:00

un desiderio granuloso

dedicato a tutti i ragazzi che si stanno

infervorando sui temi della decrescita.
Aspettate,cercate ancora.

Il demone del negativo,

da Hegel in avanti,

la mania dell'antagonismo,

servono solo a rafforzare

i concetti a cui si oppongono.

Dal truogolo si esce con la fantasia, per intensione,
non rallentando, decelerando, ma impazzendo per intensita'.

Piccolo breviario a mo' di epopea portatile:

Immaginare una vita altra.
Intuirla.
Averne la visione, in fantasia esatta.
Farne un'epopea.
Fissarla, bene,
Amarla.
Crederci.
Soffiarci sopra.
Partorirla.
Proteggerla e rinsaldarla.
Esserla.
Farla cammminare, correre e poi volare.
Propagarla dissennatamente e viralmente.
Prendere tutto.
Distruggere i resti del mondo collassato sotto il peso della tua visione.

Ecco come pinot gallizio lo affermava, a modo suo nel 1959, regalandoci per sovrammercato una perfetta fenomenologia di twitter:

pinot gallizio

Il tempo degli Scribi e' finito. Soltanto una creazione e distruzione continua ed implacabile costituira' una ansiosa ed inutile ricerca di oggetti-cose di uso momentaneo, minando le basi dell'Economia, distruggendone i valori od impedendo la loro formazione; il sempre nuovo distruggerà la noia e l'angoscia creata dalla schiavitu' della macchina infernale, regina del tutto-eguale; la nuova possibilita' creera' un mondo nuovo del tutto diverso. La quantita' e la qualita' saranno fuse: sara' la civilta' del lusso-standard che annullera' le tradizioni.

Una nuova famelica forza di dominio spingera' gli uomini verso un'epopea inimmaginabile. Nemmeno l'usanza di stabilire il tempo sarà salvata. D'ora in avanti il tempo sarà soltanto un valore emotivo, una nuova moneta di choc, e sara' basato sui cambiamenti repentini dai momenti di vita creativa e sui rarissimi momenti di noia. Si creeranno in sostanza degli uomini senza memoria; uomini in continua in estasi violenta, in partenza sempre da un punto-zero. (...)

berchidda

Tanta sara' la produzione artistica che le macchine, docilmente piegate ai nostri voleri, produrrano, che non avremo nemmeno il tempo per fissarla nella memoria:
le macchine ricorderanno per noi. Altre macchine interverranno a distruggere
determinando situazioni di non-valore: non ci saranno piu' opere d'arte-campione
ma scambi di aria estatico-artistica fra i popoli. Il mondo sara' la scena e la
controscena di una rappresentazione continua; la terra si trasformera' in un
immenso Luna Park, creando nuove emozioni e nuove passioni.
Lo spettacolo cosmico offerto dall'umanita' potra' essere effettivamente universale e visibile nel tutto-assieme a distanza telescopica, obbligando l'uomo a salire per
abbracciare l'intero spettacolo: le poltronissime si prenoteranno in Paradiso.
L'uomo e' cosi' lanciato alla ricerca del mito. In passato l'epopea si poteva creare sulla terra: la mancanza di comunicazione, le guerre, le grandi paure e la confusione di lingue e di costumi favorivano nel tempo le deformazioni e distorsioni della realta': trasformavano l'azione, in sintesi creavano l'epopea. Oggi un mito si puo' solamente creare dove difficilmente ed in condizioni speciali l'uomo puo' arrivare, o lanciandosi nel macrocosmo coi grandi strumenti o scendendo coi piccoli nel microcosmo. Dovremo percio' dipingere le strade dell'avvenire nella materia inconoscibile, segnare la lunga strada dei Cieli con mezzi segnalatori adeguati alle grandiosità delle imprese.
Dove oggi si fanno segnali con razzi al sodio, domani useremo dei nuovi
arcobaleni, fate morgane, aurore boreali che noi ci saremmo costruiti e gli
spogliarelli delle costellazioni, le danze ritmiche degli asteroidi e la musica
ultrasonica di miliardi di suoni spezzati ci renderanno momenti degni di semi
dei.

pinot gallizio, oggetti e spazi per un mondo peggiore
credit

Per tutte queste cose o signori ancora potenti della terra,
presto o tardi ci darete le macchine per giocare o noi le costruiremo per
l'occupazione di quel tempo-libero che voi, con insana ingordigia, pregustate di
occupare nella banalita' e nello spappolamento progressivo dei cervelli. Noi
useremo queste macchine per dipingere le autostrade, per fabbricare i piu'
fantastici ed unici tessuti, che folle gioiose vestiranno con senso artistico
per un solo minuto. Chilometri di carte stampate, incise, colorate inneggeranno
alle piu' strane ed entusiasmanti follie. Case di cuoio dipinto, sbalzato,
laccato, di metallo o di leghe, di resine, di cementi vibranti costituiranno
sulla terra un diseguale e continuo momento di choc.

L'erosione umana

Fisseremo a nostro piacere le immagini con le macchine cine-fotografiche, televisive, che il genio collettivo del popolo ha creato e che voi malamente avete sinora adoperato per concludervi nel regno assoluto della noia. Ognuno provera' la gioia del colore, della musica; le arie architettoniche dei gas colorati, dei muri caldi degli infrarossi che ci daranno l'eterna primavera: faremo giocare l'Uomo dalla culla alla tomba, anche la Morte non sara' che un gioco. Segni poetici colorati creeranno momenti emozionali e ci daranno l'infinita gioia del momento magico-creativo-collettivo, piattaforma di nuovi miti e di nuove passioni. Coll'automazione non ci sara' piu' lavoro nel senso tradizionale e non ci sarà piu' dopolavoro ma un tempo libero per libere energie antieconomiche.
Oggi l'uomo e' parte della macchina che ha creato e che gli e' negata e ne e' da essa dominato. Bisogna invertire questo non senso o non si avra' piu' creazione; bisogna dominare la macchina ed obbligarla al gesto unico, inutile, anti-economico, artistico, per creare una nuova societa' anti-economica ma poetica, magica, artistica.

in mezzo stanno i doors

Signori potenti e simmetrici, la dissimmetria, ormai alla base della biologia moderna, dilaga nei campi artistici e scientifici minando alle basi il vostro mondo
simmetrico, calcolato sugli assiomi di momenti poetici di un lontano passato e
che ha raggiunto l'immobilita' assoluta, nella Noia cristallina del Vostro
divismo. Le ultime creazioni artistiche moderne attuate con senso
magico-profetico, vi hanno distrutto lo spazio; e lunghe tele chilometriche si
possono ormai tradurre e misurare a cronometro, come films, come cinerama (venti
minuti di pittura, trenta, un'ora). Il tempo, la scatola magica con la quale gli
uomini delle antiche culture agricole regolarono le loro vitali e poetiche
esperienze, si e' fermato e vi ha costretto a cambiare velocita'. Gli strumenti
base del vostro dominio: spazio e tempo, saranno giocattoli inutili nelle vostre
mani di bambini adunchi e paralitici. Inutili le vostre costruzioni ideali del
Superuomo e del genio; inutili i vostri decori, le vostre immense costruzioni
urbanistiche che annoiarono le notti insonni di genie aristocratiche capaci solo
di arrancare negli immensi palazzi vuoti, come pipistrelli e gufi in cerca
dell'immondo pasto dei paradisi artificiali.
I decori nuovi che vanno dal tessuto alle abitazioni, dai mezzi di trasporto al bicchiere al piatto, ai lampadari, alle citta' sperimentali saranno unici, artistici, irripetibili. Non saranno piu' detti "immobili", ma "mobili" e soltanto d'uso, poiché saranno strumenti momentanei di gioia o di gioco; in una parola ritorneremo poveri, poverissimi ma ricchissimi di spirito in un comportamento nuovo. Gli averi saranno collettivi e con capacità di autodistruzione.
La poesia non agirà piu' sui sensi che conosciamo ma su quelli che ancora non conosciamo; non avra' più architettura, ne' pittura, ne' parole, ne' immagine, ma sara' senza superficie, senza volume...

un'esistenza spossata a dirigermi in qualche altro luogo
luogo piu' lontano

Siamo vicini alla quarta dimensione, alla poesia pura, alla magia che non ha padrone, ma puo' solo essere di tutti, siamo prossimi allo stato selvaggio con senso moderno, con strumenti moderni: la terra promessa, il paradiso, l'eden, altro non può essere che l'aria da respirare, mangiare, toccare, penetrare. Purificarsi nell'aria per creare in questi decori impalpabili l'uomo passionale nuovo-libero, che non ha più tempo per appagare tutti i suoi desideri e per crearne dei nuovi.

Tutte le ideologie, tutte le religioni seguirono sempre la politica dei desideri, non
appagandoli se non nell'aldila'; col risultato che oggi la scienza e l'arte si
trovano di fronte al muro invalicabile dei perche'. Noi vogliamo cancellare per
sempre i perche'. I profeti nuovi hanno gia' attaccato alla base questo muro
infinito e dolce della nuova poesia. L'uomo di domani attingera', guidato da
questi pionieri, al nettare indistruttibile che uscirà da esso. Tutto questo
nuovo comportamento umano sarà un gioco e l'uomo vivrà tutta la sua vita per
gioco, di nulla preoccupandosi che di emozionarsi giocando con i suoi desideri.
I primi rudimentali strumenti di questa rivoluzione sono, secondo noi, quelli
artistici-industriali e devalorizzati, proprio perché sono innanzitutto
strumenti di gioia; ecco perche' nel proporre i nostri minimi risultati, come la
pittura industriale, noi ci sentiamo orgogliosamente sicuri che le nostre
speranze sono buone, giudicate dall'attuale dilagante entusiasmo con cui furono
accolte.La pittura industriale e' stato il primo tentativo riuscito di giocare
con le macchine, ed il risultato fu la devalorizzazione dell'opera d'arte.
Quando migliaia di pittori che oggi lavorano al non-senso del dettaglio, avranno
le possibilita' che offrono le macchine, non sara' piu' il francobollo gigante,
chiamato quadro a soddisfare la collocazione del plus valore, ma migliaia di
chilometri di tele offerte nelle strade, nei mercati, a prezzo di scambio, che
faranno godere milioni di uomini eccitando altre esperienze di collocamento.
Sara' il trionfo dei grandi numeri mossi dalla qualità che stabilira' dei valori
sconosciuti e la velocita' di scambio determinera' una nuova identita':
il Valore diverra' identico al Cambiamento.

Ora tocca a noi artisti, scienziati, poeti creare nuovamente le terre, gli oceani, gli animali, il sole e le altre stelle, le arie, le acque e le cose. E tocchera' a noi soffiare nell'argilla per creare l'uomo nuovo adatto al riposo del settimo giorno.

pinot gallizio, manifesto della pittura industriale, Alba, 1959

tartito da ---gallizio
all'epoca della mitopoiesi che twitta una lippa

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un nome da torero

2008-02-26T14:26:00.001+01:00

credi
(anche di piu')

Mio padre era un pittore e per me quella parola aveva un suono magico. Era un dilettante - lavorava in una banca per mantenerci tutti - ma non nell’accezione rassicurante di ‘pittore della domenica’. Aveva il piglio e le ossessioni proprie di tutti gli artisti, credeva nella sua ricerca. E’ stato lui a trasmettermi il privilegio di avere delle visioni. Come nome d’arte aveva scelto di portare il vecchio cognome della sua famiglia: Wagnest. Da buon triestino non era di radici semplici: una folla composta da italiani, rumeni, slavi, austriaci e - pare - anche spagnoli lo aveva generato. Forse per questo aveva aggiunto poi il suo soprannome: Manuel, come lo chiamava mia madre. E così, insieme, i due nomi finivano per essere un incrocio tra austroungarico e spagnolo, un misto di Mitteleuropa e spirito latino. Manuel Wagnest: il nome di un torero ungherese. Era un modo per evitare di essere scambiato col fratello maggiore, pittore anch’esso. Tino - in realtà si chiamava Giusto - era il vip della famiglia. Era quello famoso. Aveva fatto parte negli anni Sessanta del movimento artistico dei Realisti esistenziali assieme a Romagnoni, Banchieri, Ferroni, Ceretti e altri. In famiglia Tino era un mito. Mio padre lo ammirava e un po’ gli invidiava il fatto che tirasse a campare facendo la cosa più bella del mondo: dipingere. Pare che mio zio avesse iniziato a dipingere molto giovane, non solo per naturale inclinazione ma anche per una pura casualita'. A quei tempi abitavano a Roma, nel quartiere di Trastevere. Mio nonno non aveva il frigorifero, cosi' Tino - suo figlio - era comandato, durante l’estate, a riporre burro e latte nel frigorifero di un gentile vicino che faceva il pittore. Sembra che Tino si fosse invaghito a tal punto del profumo dei colori e della trementina, che capi' in quella casa quello che avrebbe fatto da grande. Anche io, come mio padre, avevo mitizzato Tino, mi sembrava quasi un eroe irraggiungibile. Ma certe sere mio padre mi portava in studio e m’insegnava a disegnare. Li', con lui, mi sentivo in paradiso e non c’era zio che tenesse. Circondato da pastelli, tubetti, pennelli, carte e tele, sentivo che il futuro mi stava facendo una proposta irresistibile (...)

marco vaglieri, chi ha preso il posto del vice di Dio?

coming soon
@galleria Milano

tartito da ---gallizio

al tempo lambratico dei toreri indomiti

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della morte e del libro, even

2008-02-25T11:56:00.001+01:00

non si fa in tempo ad avere paura

andreoni-fortugno 2007

credit

[a tribute to marco ferrario & marco ghezzi]

+
un abbraccio tutti quelli del BarcampTorno2008

In un paese della scozia vengono venduti libri con una pagina bianca sperduta in un punto qualsiasi del volume.
Se un lettore s'imbatte in quella pagina allo scoccare delle tre del pomeriggio, muore.

julio cortazar, storie di cronopios e di famas

tartito da ---gallizio
al tempo mitopoietico robigogo

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pre/texta

2008-02-21T20:38:00.001+01:00

il secolo senza futuro

se non dovessi bloggare

sappiate che non sono mai connesso

il mio postare e' stato tutto un citare qui

dove non fui mai

giorgio caproni 2.0

l'ottimo antonio "chez asa", un'ottima declinazione del manganelliano "la stima immotivata degli amici", si chiede perchè qui su nonletture "tanta ricchezza venga centellinata con avarizia".

Gli e', caro antonio, che qui si sta leggendo

tartito da ---gallizio

al tempo ri/equiliber/ante [e post] del giuoco di prestigio

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Fra due precipitati

2008-02-15T11:51:00.005+01:00

genius loci?

Nell'ovvio della nostra quotidianita', abbiamo ben chiaro in testa quali rapporti di causa e di effetto possiamo porre fra due precipitati. La stecca colpisce e la palla rotola sul tapeto verde del biliardo; se inciampo posso cadere e se schiaccio l'interruttore della luce e' probabile che la stanza si illumini.
Nell'ovvio della nostra quotidianita', insomma, sfregando una lampada ci aspettiamo che diventi piu' pulita o piu' lucida, ma non certo che ne esca checchesia , in grado o non in grado che sia di soddisfare i nostri desideri.
E' pur vero che nel porre rapporti (qualsiasi tipo di rapporto e quindi anche quelli di causa e di effetto) siamo teoricamente liberi, ma e' anche vero che, per non contraddire quelli gia' posti, la gamma delle possibilita' si restringe. Il fuoco scalda, se, per caso, in un certo momento raffreddasse, ci toccherebbe sanare la differenza.
La narrazione della Signora trasgredisce la mappa dei rapporti legittimi agli occhi di qualsiasi direttore di ristorante che si rispetti. Per la periodica iniezione di realismo che tiene in piedi la narrazione, allora, ecco la necessita' di una pausa imposta dall'interlocutore.
Considerata la piega che han preso le cose, qui ci si puo' interrompere. Inutile andare avanti. E dannoso - perche' i clienti, o qualche disbrigo che li concerne, aspettano.

felice accame, l'anomalia del genio e le teorie del comico

tartito da ---gallizio
al tempo anarkabestia della genialita' imbelle

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lost in a psychogeographical transition

2008-02-13T17:12:00.002+01:00

Alighiero & Boetti, io che prendo sole a Torino

e quale meta avranno
le nostre derive psicogeografiche,
se non la realta'?

«Da quel lontano tempo, nella cosiddetta o sedicente Milano

non ci son piu' stato.
E quando sento, per esempio: "Lei dove scende?".
"A Voghera; e lei?".
"Io vado a Milano", rido sotto i baffi.
Milano, e' evidente, non esiste».

Tommaso Landolfi , Milano non esiste

tartito da ---gallizio

al tempo schiscio del gambero svaporante

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piu' grandi stelle

2008-02-12T23:21:00.003+01:00

my dreams that fly

Piu' profonde ferite che a me
inflisse a te il tacere,
piu' grandi stelle
ti irretiscono nella loro insidia di sguardi,
piu' bianca cenere
giace sulla parola cui hai creduto.

paul celan, l'altro

Schierati contro un mondo che li soddisfa poco, i refrattari provano un comune bisogno di azione ma soffrono di una comune incapacita' di agire.

roger caillois, il vento invernale

Esistono forme di bellezza inattese e sconcertanti che confondono la riflessione e scoraggiano ogni tipo di sforzo.
E' necessario capire con chiarezza quale fascino ne costituisca il potere. L'intelligenza ammira smisuratamente queste meraviglie spontanee che ne' la sua laboriosa inventiva ne' la sua pazienza arrivano a riprodurre.
Disperando di conoscere mai il segreto per crearne di uguali, si stupisce che esistono e che nascono senza difficolta'.
MA subito si allarma: da dove vengono questi doni? Che cosa annunciano? Ignora la loro origine e la loro destinazione.
Il loro fulgore si sprigiona da una tale oscurita', il loro splendore sembra innalzarsi da tali abissi ed essere cosi' vano, che la mente dubita della necessita' di lasciarsi abbagliare senza opporre resistenza. Non pensa certo di negare un incanto che la trascina. Tuttavia ha il presentimento che non potrebbe cedervi senza venir meno a un richiamo che corrisponde meglio agli slanci piu' costanti della sua autentica vocazione.
A dirla tutta, vorrebbe che questi doni non fossero cosi' gratuiti. Apprezza di sicuro quei versi armoniosi e strani.
Non si stanca del loro canto delizioso ne' del loro mistero, fonti inesauribili di fantasticherie. Trae piacere da massime enigmatiche e folgoranti, nelle quali il pensiero suppone stoltamente una maggiore profondita' che nelle formulazioni precise. (...)

I've gone about the night

(...) Possa lo spirito restare insensibile al miraggio, giacche' puo' fondare la sua legge su basi ben piu' stabili.
Quelle luci, quelle piacevolezze che gratificano i sensi, gli presentano in realta' l'immagine impressionante della FEcondita' trionfante, ornata e inebriata dal tripudio della sua fertilita'.
E' l'orrore della vita che fa e disfa a piacimento i suoi mostri e i suoi prodigi.
Essa estrae all'improvviso da riserve stagnanti pompa e delicatezza, grazia e opulenza, ma soltanto per ricacciarle subito nel fango che le ha prodotte e di cui esse non rappresentano che la piu' passeggera metamorfosi possibile.
Certamente nessuna opera umana produce tali meraviglie. Per crearle e' necessaria una potente e inquietante genialita'.
Una repentina magia fa uscire quei fiori dal limo e, anch'essi, come certi capolavori improvvisi, si compiono senza essere costati pena o affanno, impeccabili, senza che alcun tentativo deludente abbia permesso e preceduto la loro perfezione.
Prodotti subito compiuti e splendenti di un lussureggiare di forze, pronti a dissolversi piu' rapidamente di quanto non siano nati, questi fiori non sono separati, nella loro breve stagione, dalle loro immonde radici.
Come esse, appartengono al pantano in cui tutte le energie si stipano senza mai definirsi, muoiono e prolifeano in un brulichio che non conosce ne' disciplina ne' proposito. Si potrebbe pensare che laggiu' striscino, se mai riuscisero a prender forma, esseri primordiali tutti sesso e cloaca. Non si distingue il maschio dalla femmina, il ventre dal suo alimento, e gli accoppiamenti in cui questi ermafroditi si confondono sono altrettanto indiscernibili delle digestioni in cui lo stomaco e il cibo paiono dissolversi l'uno nell'altro. Tutto prospera e si moltiplica in un precipitato di vita dissoluta che non giunge a produrre un'esistenza definita e durevole. Questo mondo non conosce ne' ordine ne' autonomia. Le larve che vi si muovono, costrette alla stessa spietata e tumultuosa anarchia, appaiono soltanto per riversarsi fuori dal bozzolo. Rimangono perennemente al di qua di una forma e di un nome qualsivoglia, senza un'anima che ancori o rafforzi il loro fugace involucro. Che credito accordare ai prodigi che il caso genera da questo autentico inferno? Se ne devono cercare di meno spacciati, per quanto lungo che sia il cammino.

roger caillois, la severita'

tartito da ---gallizio
al tempo madido del fugace involucro

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avere un fratello da qualche parte

2008-02-11T01:17:00.000+01:00

separati alla nascita (+ zampe)

17 settembre 1960

Caro Fellini,

ieri mi è capitata una di quelle cose che scaldano il cuore. Stavo leggendo l'intervista che ha rilasciato all'"Express" di Parigi (leggo tutto quello che trovo a proposito del Satyricon). Alla quarta frase ero sbalordito e mi dicevo che le sue risposte erano esattamente le stesse che avrei dato io. Ritrovavo le mie idee, per quanto riguarda sia la creazione artistica che il modo di affrontare i vari problemi della vita. E' sempre miracoloso scoprire di avere un fratello da qualche parte. Volto la pagina e, a conferma del fatto che mi ero sbagliato circa le nostre "affinita' elettive", mi trovo davanti quello che lei dice di me. A questo punto non vedo l'ora che il film arrivi da noi per correre a vederlo. Ma ho anche molta voglia di rivedere lei. Entro la fine dell'anno devo scrivere due romanzi. Non appena saro' libero le chiedero' il permesso di fare un salto a Roma per chiacchierare a lungo con lei. Sento gia' che "Satyricon" sara' un'esperienza esaltante.
Con tutta la mia ammirazione e la mia amicizia.

A presto, spero.

Suo
Georges Simenon

tartito da ---gallizio
all'epoca dell'incastro a voghera sine casalinga

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horridus

2008-02-10T13:12:00.000+01:00

luca andreoni, orrido [193]

Nepente Art Gallery

martedì 12 febbraio

dalle ore 18.30

Luca Andreoni

Orridi

Nella lingua italiana l'aggettivo orrido e' usato anche come sostantivo, per indicare le profonde gole post-glaciali incise dall'erosione dei torrenti e delle cascate su particolari formazioni rocciose.
La parola deriva dal latino horridus, che significa orribile, orrendo, spaventoso, selvaggio. In altre lingue europee troviamo gorge, gouffre, canyon, e così via. Anche in italiano, del resto, sono talvolta usati altri sinonimi: forra, canalone, gola, precipizio, burrone. Ma quasi ovunque in Italia si usa orrido, forse per l'attrazione un po' terribile che la parola comunica.
Proprio in Italia, patria dell'ordine prospettico rinascimentale, rimangono tracce di queste romantiche inquietudini che nelle immagini di Luca Andreoni diventano estremamente forti, laceranti. Feriscono lo sguardo e colpiscono la percezione, chiamando in causa l’immaginazione e l’inconscio.

one more horridus

Frutto di millenni di martirio inflitto alla roccia dall’acqua, dalla vita, indelebili cicatrici, non sono solo luoghi attraverso cui passare, ma luoghi in cui entrare, metafore della vita per eccellenza. Non è un caso che Orridi (2007) segua idealmente e temporalmente Non si fa in tempo ad avere paura (2006). I tunnel stradali sono cavità, aperture create dall’uomo per passarvi. E sono tutti luoghi che l’uomo ha domato con l’unica arma di cui dispone: la tecnologia. Ecco allora le luci al neon, a illuminare le gallerie di Non si fa in tempo ad avere paura e a far luce sull’inconscio, i guardrail, a delimitare le curve pericolose, a porre argini e barriere fisiche e mentali, i segnali stradali, a indicare cosa si può o non si può fare.
E lo stesso si può dire per questi Orridi. Voragini, brecce, squarci in cui entrare. Nella Madre Terra. Continue metafore oggettivate dal nitore delle immagini di Luca Andreoni. Perché questa è una delle caratteristiche fondamentali del lavoro del fotografo: una nitidezza sconcertante, che pare andare molto al di là delle possibilità dell’occhio umano. Le venature della roccia, i mille dettagli, i riflessi di luce appaiono ai nostri occhi con una lucidità che pare eludere ogni simbolismo. Eppure anche in questi luoghi ancestrali l’uomo interviene a porre un freno alle sue paure. A razionalizzare. A far quadrare i conti col piccolo mondo che si è costruito in questi pochi millenni. Ecco allora ponti, ponticcioli, scale, scalette a pioli o a chiocciola, a fare ordine anche in questi abissi primordiali, a trasformarli nei luoghi accessibili che sono diventati. Facili, comprensibili. Ancora una volta, domati. Ma qualcosa di “orrido” fortunatamente ancora rimane in queste gole post-glaciali. Un piccolo spiraglio verso il nostro ignoto.

one more, even

[Tra gli autori più attivi della fotografia italiana contemporanea, Luca Andreoni (1961) dal 1994 al 2006 ha collaborato in duo artistico con Antonio Fortugno, per poi intraprendere un percorso personale. Cresciuto all'interno della fotografia italiana di paesaggio, ha nel tempo maturato una poetica caratterizzata da forti valenze simboliche, coniugate attraverso ricerche formali di particolare intensità e rigore espressivo. Un percorso attento e severo, riconosciuto da prestigiose realtà della fotografia e dell'arte contemporanea, che lo ha chiamato a partecipare a importanti mostre e pubblicazioni.
Nel 2007 ha partecipato alla mostra inaugurale della collezione italiana di Deutsche Bank, e alla sezione Statement di Paris Photo, dedicata alla fotografia italiana. Nel 2005 sue opere sono state esposte in Germania presso la Ursula Blickle Stiftung all’interno della mostra intitolata Landscape as a Metaphor, a Torino all’interno della Triennale T1 - La sindrome di Pantagruele curata da Francesco Bonami e Carolyn Christov-Bakargiev presso la Fondazione Sandretto Re Rebaudengo, a Villa Manin (UD) nella mostra curata da Francesco Bonami e Sarah Cosulich Canarutto La Dolce Crisi – Fotografia italiana Contemporanea e infine al Centro per l’Arte Contemporanea Luigi Pecci di Prato. In anni precedenti ha inoltre esposto alla Civica Galleria d’Arte Moderna di Palermo, alla Galleria Civica di Modena, nel Padiglione Italia, Venezia 2002, alla Triennale di Milano, alla Kunsthalle di Kiel e all’interno di numerosi altri musei e gallerie private.]

tartito da ---gallizio
al tempo andreogino dell'orrido strutturale

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disappearing labour by the debt

2008-02-09T11:48:00.000+01:00

grande oggetto pneumatico
even more inflated

deb[t]ribute to giovanni anceschi

The magic of debt is to make labour disappear. It is here that the analysis of debt must begin and end, particularly in the context of current finance capital. At stake is not only the issue of the so-called debt crisis, created by the making of international loans to the governments of poor countries, which can only finance repayments by borrowing more when interest rates go up or exchange rates are unfavourable. Nor is the question solely about what Michael Hudson has called ‘superimperialism’ – the process by which the United States has maintained its global economic power by becoming indebted to foreign nations, which are then compelled to keep US treasury bills in their central banks. These are crucial matters that shape much of the world’s economic activity through debt. But they do not capture the magic of debt, its capacity to perform vanishing tricks, most specifically on the living labour that drives this same global economy.

Brett Neilson, The Magic of Debt, or, Amortise This! -
mute magazine vol. 2/6

tarted by ---gallizio
in the ever popping bubblous era

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errorismo

2008-02-09T11:20:00.000+01:00

panic pixel error

Allibito per la bellezza del suo errore, l'art-tivista di Buenos Aires
digito' in Google la parola terrorismo e Google gli rispose: "Non esiste".
L'errore non esiste ancora, lo stiamo cercando, stiamo lavorando alla
creazione di un errore capace di portarci fuori di qua.

Nacque allora l'internazionale errorista, che si propone di diffondere
l'errore come linea di fuga, come ultima possibilità di vita umana sul
pianeta terra.

bifo, (t)ERRORE E POESIA

intervento alla conferenza Art and Immaterial Labour
London, tate britain, January 19th 2008

tartito da ---gallizio
al tempo erratico delle tate moderne

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prestigious stateofthenet

2008-02-08T15:50:00.000+01:00

guru bifronte

«La verita' non sta in un solo sogno ma in molti sogni »

(P.P. Pasolini, Il fiore delle Mille e una notte)

molto alto il livello di prestigio qui a udine.
in apertura di lavori stefano e gigi hanno deliziato la platea rispettivamente con one network e response/ability.
poi enzo rullani e luca de biase su economia e felicita'.
magistrali.

Liveblogging you there?

snapshots here

videocache (waiting for the institutional ones) here

tarted by ---gallizio
in the udin stipped bare by her celibetaires even era

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rimozione forzata

2008-02-04T14:36:00.000+01:00

way back blues

mi ri/muovo

tartito da ---gallizio
al tempo cogente del removida iuvant

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album di famiglia

2007-12-09T10:28:00.000+01:00

albume

tartito da ---gallizio
al tempo sodo della famiglia à la coque

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Commoditization of everything

2007-12-07T00:52:00.000+01:00

The high profit margins that innovation leaders can extract from their markets have a shortening shelf life. Knowledge flows with the speed of light and makes competitors faster to catch up, bring to market matching or better products at a lower price. No industry is exception; commoditization drives prices down, capabilities and customer expectations up, everywhere

George Pór of CommunityIntelligence

more

credit

even

tarted by ---gallizio
in the everattempting rotowashed years

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kind[..] tribute to MF

2007-11-25T01:00:00.000+01:00

giuseppe chiari

“ma la tua cerebroteca
ha gli scaffali bassi?"

"non ha neppure scaffali
cerebellibri dappernulla”…

gianni toti

tartito da ---gallizio
al tempo suppletivo al supplemento tardivo

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controvento

2007-10-18T14:54:00.000+02:00

wind

Un vento di maestrale, di lato,
imprendibile si getta sul veliero,
sulle case, sulle porte, come flagello
demolisce quest’erba felice,
i boschi, le lingue, i gabbiani,
demolisce ogni vilta'.
Inutile resistere alla sua furia,
alla sua mira, alla sua
devastazione, inutile tentare
la fuga. Chiusi in casa, dovunque
finisce la partita, tra un boato e l’altro
del vento, tutti i luoghi
sono azzerati, tutti i gesti,
tutte i buoni propositi.
Tutte le musiche.
C’e' troppo vento, stasera,
in questa oscurita', e il vento
non lascia scampo e rende tutto ancora
più buio. E' fatale, quando lo scoramento
prende il sopravvento, quando
il fiato s’arresta, e l’occhio
si congeda, e' la tromba della fine
ad accendere il pensiero,
la paura, la morte.
Il vento soffia e porta
pioggia, e ogni parola
risuona a vuoto, sillabe rese cenere
dalla gola singhiozzante, ogni grido,
ogni pianto, risuona contratto
nel vento di ciclone, risuona
muto. In questo vento estremo
tra i cordami il mozzo agonizza,
la donna si aggrappa alle mura di casa,
il bambino straziato dalla porta,
mentre al molo il pescatore
ha ritratto le reti
piangendo la sua impotenza
per la violenza delle ventate,
maledicendo dio
per la sua ottusa indifferenza,
per la sua sordita', per la sua assenza.
Chiedeva aiuto, ma non c’era nessuno
che lo potesse aiutare.

Tutto e' crollato, la scuola, le case,
la natura, anche il parlamento.
L’ululato del vento, il suo terrifico
suono, la sua forza, senza vergogna
ha fatto stonare ogni sorriso,
rendendo il profilo di dio
un vano ricordo, inutile
battito d’un nome, d’invano
ansare, di nulla.

tartito da ---nevious
al tempo del libro mastro del vento maestro

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a kind of new John Law

2007-10-12T10:52:00.000+02:00

Musée d'Orsay
(photocredit) larger

Lord Keynes has always appeared to me a kind of new John
Law. Like Law, Keynes was a financial genius who made some
real contributions to the theory of money. (Apart from an interesting
and original discussion of the factors determining the
value of money, Law gave the first satisfactory account of the
cumulative growth of acceptability once a commodity was
widely used as a medium of exchange.) But Keynes could never
free himself from the popular false belief that, as Law expressed
it, 'as the additional money will give work to people who were
idle and enabled those already working to earn more, the output
will increase and industry will prosper'.
It was against this sort of view that Richard Cantillon and
David Hume began the development of modern monetary
theory. Hume in particular put the central point at issue by
saying that, in the process of inflation, 'it is only in this interval
or intermediate situation between the acquisition of money and
the rise of prices, that the increasing quantity of gold and silver
is favourable to industry'. It is this work we shall have to do
again after the Keynesian flood.
In one sense, however, it would be somewhat unfair to
blame Lord Keynes too much for the developments after his
death. I am certain he would have been - whatever he had said
earlier - a leader in the fight against the present inflation.
But developments, at least in Britain, were also mainly
determined by the version of Keynesianism published under
the name of Lord Beveridge for which (since he himself
understood no economics whatever) his scientific advisers
must bear the responsibility.
I have been blamed for charging Lord Keynes with a somewhat
limited knowledge of economic theory, but the defectiveness
of his views on the theory of international trade, for example,
have often been pointed out. And the clearest proof seems to me
to be the caricature of other theories which he presented,
presumably in good faith, in order to refute them.

Friedrich A. Von Hayek, A Comment on Keynes, Beveridge, and Keynesian Economics

tarted by ---gallizio
in the ever coined era

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sanguinino le mie parole sciape

2007-10-10T11:33:00.000+02:00

lacan

Quattro muri: sempre gli stessi, e sempre diversi; come distinguere un muro in caduta da un altro, come classificare macerie e spoglie edili, come schedare questi toni di grigio; come scindere la mia solitudine in isolamento, assenza, rifiuto, torpore, inquietudine, autismo, frustrazione, paura, panico. I mille gradi di un assedio, le mille stanze di questo condominio: sono una specialista, oramai, a declinare queste sottigliezze calcinate, questi fremiti sassosi, queste pignatte imbrattate in lavelli abbandonati, questi mobili stritolati. La mia e' un'esegesi dell'infimo: il mestiere che ho scelto e' tenere aggiornato un archivio di finali, di rovine, di disfatte e tracolli.

eat-and-sleep-here

Privata dell'azione, non ho immagini a cui far riferimento che non siano i mattoni scheggiati e le carogne dei cani. Non descrivo, scrivendo: non so quando verrò letta, non so se mai verrò letta, e il tempo che mi avanza per trovare una risposta - cosa faccio io qui? - mi curva le ossa in forme inusuali, anarcoidi e rigide.

gloves

In questo sovrumano budello, migliaia di cunicoli in cui larve e dannati entrano in collisione sottoterra, questi tunnel e questi corridoi diroccati da cui sporgono a casaccio mani sporche e fiammelle fioche, io ci abito e scrivo. Procedo per tentativi, tutti incoerenti; mi aggrappo a ogni illusione ottica, a ogni nientitudine: polvere, scaglie, lembi, fessure e spaccature.
Muri su muri su muri su muri: ci appoggio le mani. La loro fragilità umiliante mi inquieta; la loro robustezza rugosa mi riempie e mi rincuora. Mi è rimasta una lingua dura come la pietra; faccio appello alla mia ultima risorsa: la resistenza, la sclerosi. Il migliore dei muri possibili: ecco cosa sono venuta a cercare, qui.

babsi jones, sappiano le mie parole di sangue

credit

sbancor

tartito da ---gallizio
all'epoca sciapa dell'emolamento sapido

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l'amour fusionnel

2007-09-25T12:42:00.000+02:00

to andrè gorz

larger image

(hanno vissuto) vivere nell'infinito dell'istante sapendo che e' finito

mariopischeddainmovement

andre' gorz, histoire d'un amour, editions galilée

tartito da ---gallizio
all'epoca estatica fusionalistantanea

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cio' che conta e' la passione e la decisione

2007-09-25T10:57:00.000+02:00

estetica della sparizione

«L'economia dell'abbondanza tende di per sé verso una economia della gratuità
e verso forme di produzione, di cooperazione, di scambi e di consumo fondate
sulla reciprocità e la messa in comune, nonché su nuove monete.
Il "capitalismo cognitivo" è la crisi del capitalismo tout court»

andre' gorz, l'immateriale

André Gorz e la moglie si sono suicidati.Allievo di Sartre , autore
fra l'altro di Addio al proletariato e di Metamorfosi del lavoro, Gorz
era negli ultimi anni diventato uno dei più convinti sosteniutori del
reddito universale dopo esserne stato a lungo un convinto detrattore.
Ecologista intransigente è stato tra i primi a cercare di interpretare
le discontinuità del modo di produzione post-fordista.
Pare che la moglie,sua compagna da sempre, fosse molto malata.
Uno degli ultimi pensatori critici " in grande" non c'è più.

papi bronzini

me l'ha detto zoe abbiamo sfogliato l'immateriale con i fratelli di
liegi qui di passaggio. la metamorfosi del lavoro e' il suo libro che
piu' mi ha influenzato. un modo bello di andarsene con chi amava.
l'ultimo grande pensatore utopico. entropia, alex foti

tartito da ---gallizio
al tempo gordo del salto nel buio

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non ve n'e' uno

2007-09-24T16:18:00.000+02:00

night sky moon

"L'universo e' eterno, gli astri sono perituri, e poiche' costituiscono la totalita' della materia, ognuno di loro e' passato attraverso miliardi di esistenze. La gravita', attraverso i suoi traumi risuscitatori, li divide, li rimescola, li plasma incessantemente, al punto che non ve n'e' uno che non sia composto dalla polvere della totalita' degli altri. Ogni pollice di terra che calpestiamo ha fatto parte dell'universo intero. Ma e' un testimone muto, e non racconta quel che ha visto nell'eternita'"

Louis-Auguste Blanqui, L'eternita' attraverso gli astri

credit

tartito da ---gallizio
al tempo muto e aspero dei gravi

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noi di quest’altra sardegna

2007-09-12T11:38:00.000+02:00

it's a very big sea
biggest

Aver pubblicato mi ha anche fatto incontrare altri autori sardi. Ne ho conosciuti tre che ammiravo gia’: Luciano Marrocu, Salvatore Niffoi e Flavio Soriga. Sono stata felice, come il giovane Holden quando dice:
“Quelli che mi lasciano proprio senza fiato sono i libri che quando li hai finiti di leggere e tutto quel che segue vorresti che l’autore fosse un tuo amico e poterlo chiamare al telefono tutte le volte che ti gira”.
Quando ho conosciuto Niffoi, avevo gia’ letto tutti i suoi romanzi. Incontrandolo ho pensato che magari era una domanda scema, ma gli volevo chiedere se quelle storie terribili succedevano davvero dalle sue parti, cioe’, se erano, come dice Manzoni, verosimili. Era mai possibile una vicenda come quella di Cristolu? Mi ha risposto di si’, lui la storia di Cristolu l’aveva sentita quando aveva cinque anni e gli era rimasta marchiata dentro. Adesso gli ho domandato dove ha scovato le due terribili suore di Ritorno a Baraule e anche quelle esistono. Mi sono fatta l’idea che rimproverare la Deledda, Niffoi, la Giacobbe di presentare la solita Sardegna delle vendette, delle faide, delle uccisioni, dei banditi e cose del genere, non ha senso. Quella non e’ la solita Sardegna, e’ la loro Sardegna, il loro mondo e di questo mondo hanno scritto e scrivono. Noi di quest’altra Sardegna, con il mare e il vento e la nostra spiritosaggine e allegria levantina, non possiamo capirlo quel loro mondo, lontanissimo anche se a due passi. Se quelle loro storie fossero ambientate da noi, allora sì che sarebbero artificiali, come ha intuito Giulio Angioni nel suo romanzo capolavoro che e’ Assandira.
Nei libri di Niffoi, le parole si fanno “cose”, nel senso che leggi la parola e ti sembra di toccare la cosa, ne senti l’odore, il sapore, la forma.
Una cosa che tutti si chiedono e’ se abitare in Sardegna, essere Sardi, dia alla scrittura un carattere particolare e cosa sia questo particolare carattere. Secondo me e’ la lontananza. Il mare che divide dal Continente o dalla Terraferma come dicevano un tempo, separa, non c’e’ niente da fare. E poi la Sardegna e’ bellissima e mantiene, nonostante gli orrendi villaggi turistici e il chiasso estivo, una selvatichezza e un mistero che si riflettono nella scrittura, sia quella degli scrittori dell’interno, da Grazia Deledda a Salvatore Niffoi, sia degli scrittori delle coste, ventose, luminose e con il mare infinito davanti. Fare paragoni e dire che gli uni o gli altri rappresentano la vera Sardegna, secondo me non ha senso. Io ho capito che sono vere tutte e due e, nella diversita’ dei codici e della cultura, ugualmente affascinanti se lo scrittore ne coglie il senso profondo. E comunque unite dal punto di vista della lontananza, questo, sì, comune a tutti. La Sardegna isola-grotta-tana. La Sardegna di cui si ha un desiderio struggente e dove, quando si e’ partiti, si vuole ostinatamente tornare.

milena agus, perche’ scrivere

tartito da ---gallizio
al tempo altro-salvatico-levantino

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quelle est donc la place du sujet?

2007-09-04T13:38:00.000+02:00

quelle est donc la place du sujet ?

tartito da ---gallizio
al tempo spiazzante soggetto a scadenza

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Mario Pischedda profile profilato sardo

2007-08-24T19:17:00.000+02:00

kiss 4 aldo

[la macchina sardo-ludo-critica q.b. di aldo ricci
lanciata
ad travolgendum
mariopischeddainmovement]

Mario Pischedda fotoartist post-comunista & ac/catto-buonista q.b. – ma non gli basterà mai – minimalista terminale, dopo di lui il diluvio universale, sempre “in movement” sussultorio, su e giù & viceversa, senza direzione, senza meta, senza finalità – cioe’ autentico scrittore foto-grafico, mai letterato, iconografico concentrato della photo come experience, concept, existence and motion – condensati & compressi come in una formula uno. Autoironico performer di performances gridate & urlate in afonie iperattive mute, di un sofferto sordo/muto ultra/sonico di un’eterna umanità sofferente, ma anche gaudente di gioie multiple mai (prima) fruite. Artista off off e contemporanea/mente neo-cometa della Saatchi Gallery of London, c’est a dir le must de le must e via discorrendo controllando la dizione. Ipertrofico- iperinflattivo- magmatico, epilettico & schiumante come la sua rabbia iconoclastica trattenuta q.b. – che non gli bastera’ nemmeno quando affogherà nel Successo, ormai a breve. Teorico della multimediocrità, pur impersonandone l’antipode, che salverebbe “capre & cavoli per consentire quella libertà artistica che i critici cercano sempre di tarpare”, turlupinandola & turlupinando – aggiunge l’estensore ma anche – chi sono e saranno poi (dopo) mai tutti stì critici, a mo’ di macigni traversi sul binario unico del Pischeddamario foto-pensiero?! Ricercatore & ricettatore indefesso e mai appagato in quanto non pago/pagato, di folgorazioni solari, di magnifici & magici incastri, di bellezze difficili & perfezioni impossibili, incessante scopritore del “diamante che splende”. Autoesploratore di se’ medesimo, raschiando la propria botte fino allo sfinimento tantalico e mai tantrico, perbenista & moralista qual e’, di un’arte supplice, suppliziata & suppliziante q.b. – quanto bastava & basta anche se a lui ancora no. Amante degli altri e della gente – I love people so much – e della bontà come valore supremo, ma anche dedito alla dissipazione come contro/valore antitetico alla produzione ergo capital/istica e dei suoi magni clientes. Fondamental grottesco ma anche mite & gentile, educato et educante, docente & discente di se’ medesimo, folgorato & folgorante, nonché curiosamente didascalico, nel senso proprio di chi non contento dell’imago da se’ prodotta, ama s/piegarla e sotto/linearla con didascalie a volte decon/testualizzate come si conviene a un qualunque insegnate, ma non a un insegnante qualsiasi come non e’ nel suo caso - “et voilà les jeux sont faits con altri incastri e giochi, la polisemia delirante, il fuggire dell’opera senza autorialita’ (ma anche antiautoritaria in quanto priva di autorialità, n.d.e) e la libera riappropriazione e la risignificanza ad infinitum come dire l’in/movement, il fluire, lo scomparire (…) insomma la liquidita’ di Bauman, del niente che permane, a differenza del gotico che continua a stupire…” - come quest’artista blaterante & cortocircuitante che si staglia occhiuto & occhialuto, rigorosamente in black, su uno spasmodico tramonto sardo e “guarda che mi offendo”…

Aldo Maria Ricci

Florence 23/08/07

tartito da ---gallizio
al temp/occluso della multimediocrita' ludens

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omaggio a sergio atzeni

2007-08-24T01:23:00.000+02:00

source

tartito da ---gallizio
al tempo leggero del passaggio terreo

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pari pari

2007-08-23T11:34:00.000+02:00

vulture
ad majora volturae

cerco di disegnare un volto
il volto che ho ritratto in una due tre foto
ma il segno che imprimo
partendo dagli occhiali
rivela invece un altro volto
altro da quello prefissato
e simile all’originale della mente
solo nei tratti originali degli occhiali.
così quello che ho fatto e' in effetti
pari pari
l’altro volto, che del primo conserva solo
come una cosa disarmonica e fuori dal contesto
la montatura degli occhiali
da cui ero partito.
le cose cambiano instancabilmente inesorabilmente
e l’arte e' tutta in questo adeguamento al change
per cui chi assimila velocemente
rimane a galla nella tempesta della corsa folle
[…]
[…]
Massimiliano Chiamenti, Free Love

tartito da ---gallizio
al tempo rivoltante del re/volvér

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di fronte

2007-08-22T12:50:00.000+02:00

onda

[…]

Di fronte a questa deriva, di fronte a questo orribile buon senso, di fronte agli imperi e agli dei, disperatamente di fronte al cupo bagliore della storia, e alla ferocia della lingua, di fronte a questa farsa infinita, alla tragedia dello spettacolo consolante, di fronte al rogo dell'intelligenza, di fronte agli intrecci di banche e santita', di fronte a questo abisso di obbedienza, a questa falsa indulgenza, a questa infamia, quale maschera indossare per accettare la sfida e ribellarsi alla pace? Quale ritmo, quale abbraccio, quale senso ulteriore puo' permettermi, ora che sono qui, in questa terribile storia, di esibirmi al di la' della decadenza?

[…]

nevio gambula, l'altra dentro di me

tartito da ---gallizio
al tempo mosso del mar ben donde

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erula: prelude to a kiss

2007-08-21T10:36:00.000+02:00

kiss
deeper kiss

una delle tante esclusive

intervista
a
mariopischeddainmovement

in vista di

Cinemiamoci

Erula, mercoledi 22 agosto 2007

Innanzitutto una cosa minima (di quelle che piacciono a te) : grazie per aver fissato la rassegna nel giorno in cui sono nato. Quando - fatalita' - riuscirai a fissarne una anche in quello della mia morte il cerchio sara' concluso. Quando si dice rassegna terminale...
Ma mi hai chiesto delle domande, per giunta intelligenti.
visto che sei sempre "in movement", innanzitutto ti chiederei [se lo sai, o mai lo sapessi] dove sei e dove stai andando.

e' un movimento sussultorio, su e giu', giu' e su, senza direzione, senza meta, senza finalita'

il tuo cinema e' "assolutamente" avvinto dalla velocita'. Brevi lapilli che gemmano di luce, propria o altrui di volta in volta.
Ma allora la cinematica della tua poetica e' accelerata? Dove vanno a posarsi questi meteoriti di impermanenza, che pure si imprimono nella retina e poi nella corteccia di chi vede (e sente, nel senso di patisce) i tuoi film?

[Se il cinema e' morto, il tuo muore di un ictus]
Cosa scatta in te quando senti di fare un video invece di uno scatto fotografico?

la questione o la differenza riguarda solo la durata, un film e' una f/oto/grafia lunga e la f/oto/grafia e' un film corto, estramamente condensato, come quelle pillole o barrette altamente energetiche che sotituiscono un intero pasto, la foto e' questo: experience, lingua, concepts, existence, emoticons condensati al massimo, stipati come le banane in una stiva o come gli extracomunitari in un canotto

Cosa senti invece quando decidi per una performance? Voglio dire: immagino siano anche frutti di automatismi irriflessivi, ma mi pare interessante, se puoi, renderci partecipi dell'incocco della tua opera. O di qualche tua opera che ricordi essersi plasmata in te in una modalita' fotografica piuttosto che filmica anziche' no.

la performance e' un grido di dolore, e' un urlo moderno, un esserci mutando mutante in mutande, un'afonia iperattiva, e' il grido cosmico del muto, del sordomuto, basta che spalanchi la bocca e senti l'ultrasuono delle sofferenze multiple

Nella tua quarantennale (e' una cifra simbolica) assenza dal sistema dell'arte (cui contrapponi il tuo essere un nulla), lo scorso anno sei apparso come una cometa sugli schermi della Saatchi Gallery di Londra. Escludendo che sia stata una tuia scelta, com'e' che ti sei virtualmente inscritto nel sistema? Che effetto ti fa?

fulmine a ciel sereno la saatchi, mentre alle altre gallerie ho bussato coi miei francobolli o le mitragliate jpegiane (accettandomi e promuovendomi), qui sono stati loro a invitarmi esplicitamente:

My name is Siobhan and I am contacting you from the Saatchi Gallery here in London.
Whilst searching the web I came upon your site and was impressed by the high standard of work.

Come fai a essere allo stesso tempo poverissimo eppure a donarti e a reiterarti all'infinito?
In cosa consiste questa inesausta depénsé di te stesso in un'iperinflazione iconica? Forse il nulla lo raggiungi per dilatazioni all'infinito, fino a coincidere panicamente col tuo orizzonte?

dilatazioni all'infinito, iperinflazione iconica mi piace come i lapilli che luccicano, qualcuno parla di ipertrofia produttiva, che dire? un magma si agita dentro di me, come quel daimon di socratica memoria, io sono un tramite, magma che sgorga, lapilli che schizzano in alto, tutto piu' forte di me e indipendente da me, inflaziono e' vero, erutto e' vero, ma solo con chi acconsente, con chi accoglie, con chi ascolta, con chi accetta, con chi e' gentile, con chi rallenta... insomma epilettiche produzioni, schiumanti come le onde bianche del mare quando si frangono sugli scogli neri luccicanti ed umidi di bava

E quell'orizzonte e', puo' dirsi, ancora, "cinema"?

le definizioni mi interessano poco, lascio a te il compito di inquadrare, ma se proprio vuoi credo che il concetto di multimediocrita' salvi capre e cavoli e consenta quella liberta' linguistica e artistica che i critici invece cercano sempre di tarpare, voglio andare, poter andare liberamente dal trash al sublime e viceversa, non escludere niente, un po' come la televisone che inghiotte tutto continuamente, un frullatore continuo dove alla fine la qualita' puo' essere una perla che scorre velocemente nel flusso e poi viene inesorabilmente inghiottita nel vapore acqueo gigantesco del niagara che tutto avvolge, sfornare industrialmente alla ricerca appunto di quel raggio di luce, di una folgorazione, di un incastro magico, la bellezza e' difficile diceva la poetessa, la perfezione e' difficile ed allora questo lavoro incessante, continuo, da minatore col picco alla ricerca del diamante che splende, like Syd

Se e' morto tanti anni fa, come diavolo fai a rilanciarlo di continuo come cosa sempre nuova?

ho deciso di esplorare/esplorarmi in continuazione fino allo sfinimento, l'arte e' il mio supplizio di tantalo

Ho notato che se nella performance sei la quintessenza dell'autistico, in molti filmati sei capricciosamente tutto in dialogo. Fino all'ossessione, al mito dell'interlocuzione con EGH. mariopischedda non si parla mai addosso, ma parla talmente addosso agli altri da metterli in una sorta di scacco felice. Ma esistono davvero gli altri? E se esistono, non avevano detto che erano il male?

gli altri esistono per essere rispettati, per essere amati, per essere voluti bene, gli altri non esistono come clientes, le professioni o i ruoli distorcono le visioni e le prospettive, l'altro e' un potenziale cliente al quale rifilare la polizza assicurativa, l'immobile o la crosta o altro ancora, insomma l'altro come strumento, logiche perverse che non mi appartengono, sono un ingenuo cronico nel dna, e anche se la realta' fa male, spesso, il piu' delle volte, quasi sempre, continuo a credere nel positivo dell'altro, degli altri, di chiunque mi stia di fronte, anche il piu' incallito delinquente, credo nella bonta' come valore supremo, utopia, utopie, non luoghi di cui abbiamo estremo bisogno, sprechiamo tempo nell'accumulo, a me piace dissipare e dissiparmi con l'opera, le opere grottesche, miti e gentili

Questa me la devi: un rigo appena per definire la nonlettura, e come hai accettato che altri, i testi, pur nonletti, si accanissero sulle tue immagini.

la didascalia e' la combinazione felice (4 me s'intende, a ricci per es. non piacciono) di cio' che leggo, di ciò che sento, di cio' che vedo , e' questo incontro magico, casuale di rivoli che confluiscono solo per un istante in un unicum... cito l'ultimo lavoro: sono a massidda, una spiaggia ancora incontaminata della sardegna, mi punge una vespa velenosamente, credevo si fosse conficcata nel mio piede destro una siringa all'aidiesse, dolore acuto, acutissimo, stacco la vespa dalla vita sottile con le dita, lei arcuata e appiccicata nell'iniezione, zoppico e cammino claudicante, questo non mi impedisce di catturare il pallone da volley sulla battigia dall'ombra lunga, lunare, con la scritta in evidenza volley, mi cattura e scatto a un piede, a una gamba, più che monoculare questa volta potremmo parlare foto da capitan uncino o gamba di legno, so che c'e' qualcosa dentro, finche' rimuginando, ruotando attorno viene l'illuminazione, m'illumino d'immenso, l'altra folgorazione, stavolta linguistica il volli, sempre volli, fortissimamente volley di alfierina memoria, insomma le due cose si prendono e si sposano automaticamente et volià il gioco e' fatto, ma questo non toglie la libera fruibilità dell'opera con altri incastri, giochi, la polisemia delirante, il fuggire dell'opera senza autorialita' e la riappropriazione libera e la risignificanza ad infinitum, ecco l'inmovement, il fluire, lo scomparire, le ephemerals ph/oto/s like contemporary art, bauman parla di liquidita', di niente che permane, a differenza del gotico che continua a stupire, forse siamo più vicini oggi al mistero dell'esistenza col tutto che non rimane

Per finire:
Erula evocami zànzotto

Il suono della erula mi rimanda immediatamente a un verso di andrea zanzotto: a me viene in mente ferula, pianta magnifica della sardegna, che si staglia perfettamente nera superba e amgnifica in un tramonto dorato

luna medulla cordis mei.
Ricordati di mettermelo in video. magari come video fuori concorso, ma che concorre a dare un senso al nulla che senti di essere (tanto per cambiare, un cortocircuito)

tartito da ---gallizio
al tempo erculeo dell'erula prenestina

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good day, mr. gallizio...

2007-08-20T12:03:00.000+02:00

work in progress

tarted by ---gallizio
in the ever ending era

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fosse solo una folgore

2007-08-10T11:46:00.000+02:00

Un dopo c’è perché c’è un durante e c’è stato un prima. Chi non sente il languido vivificante peso della catena è costretto a inventarsi unico, per caso, e prima e dopo il vuoto.
Avendo traversato la frontiera tra il mio prima e il mio durante poco più di mezzo secolo fa comincerò col dire di questo, brevemente. Sono nato nell’amore di un padre e una madre, in una famiglia con nonni e zii e vicini di casa e parenti, non tutti buoni, non tutti belli, non tutti intelligenti ma tutti degni di rispetto perché tutti figli di Dio. Ognuno a modo suo interessante, qualcuno sorprendente.
Sono nato montano, italico, cattolico romano, germoglio della cristianità d’occidente nell’ora del suo smarrimento. Sono sopravvissuto a gelate precoci e, con concorso di colpa, a parassiti e infestazioni e conto di morire, nel mio tempo, in pace con Dio e con gli uomini. Potessi scegliere, ma non tocca a me, vorrei morire nel mio letto con l’olio santo dell’estrema unzione. Confessato e comunicato rendere l’anima a Dio. Così mi hanno insegnato e lo trovo perfetto. La vita è un dono di Dio, a lui torna e solo Lui conosce modo e tempo.
Il dopo è un botto unico, unico a potersi definire novissimo, per tutti e per sempre: morte giudizio inferno paradiso. Il saldo di un conto aperto tra il Creatore e la sua creatura, e sull’amore è il giudizio, non sulla morale, né gli ordinamenti.
L’incontro svelamento dei pochi cui ci ha legato amore, fosse solo una folgore, vale la morte come privata intima apocalisse.
Vedrò, il termine è impreciso lo so, mio padre che non ho conosciuto se non per il ricordo di chi ha e l’ha amato.
Sono suo seme, desiderato e subito perso. Già solo lui che è il prima giustifica, a me, il dopo. Vedrò mia madre e questo è un azzardo perché, per quanto vecchia, lei vive e io potrei precederla, ma non cambierebbe niente ormai invertire l’ordine nell’arrivo. Di Lei sono stato carne, distinta e inclusa, cresciuta inglobata e poi nel giusto tempo espulsa e recisa. Ho urlato di strazio in questa separazione e ritrovavo la pace al suo seno, appagato sul suo battere del cuore, accoccolato e confuso. Lei mi ha fatto forte, mi ha cresciuto e ci siamo arrangiati, per quel che si può, come abbiamo potuto. Presenza di una vita intera: abbandonata, persa, cercata, ritrovata che ancora è ma trasformata. Ora, volto il ciclo alla fine, le sono figlio/padre; di lei mi prendo cura, corpo e spirito, nei giorni del suo bisogno. I vecchi come i bimbi campano d’amore e d’assistenza scoppiano o avvizziscono.
Su Maddalena, mia nonna, e tutti gli altri conto per l’amore ricevuto e donato e per il tesoro cumulato in preghiere. Un conto aperto che ho ricominciato, come si è sempre fatto in casa, a pregare per i morti che intercedano per i viventi e viceversa in quel mistero circolare che è la comunione in Cristo, nostro Salvatore.
Il come e il perché di quello che sarà il dopo, nello specifico, non mi preoccupa. Trovo più interessante, al momento, il qui e durante. Basta a ogni giorno la sua pena, la gioia; bastano il riso e il pianto e a volte avanzano.
Ci sono poi le necessità vitali del lavoro, gli impegni, i doveri, il giusto riposo e quell’ozio che confina con la contemplazione.
Le disquisizioni dei teologi che al momento hanno problemi con l’inferno mi lasciano indifferente, ma scontroso. I teologi sono come le tasse: il giusto è doveroso, l’eccesso t’ammazza. Io credo nel giudizio e quindi nell’inferno. Se non c’è inferno non c’è giudizio e non vale il paradiso essendo il purgatorio una necessità ineludibile. Comunque, tranquilli, il dopo arriverà e si vedrà. Credo ci sarà parte, che non so e non voglio immaginare, ma che non dubito sarà in Dio risolta, per gli animali e tutta la creazione. Tancredi, un cavallo che a volte ho percepito come una delle infinite forme della misericordia, ad esempio, ma non è l’unico, sarà lì ne sono certo. Gli animali, nelle mani dell’uomo, possono facilmente trasformarsi in vittime perfette e altrettanto facilmente trasformarsi in idoli ma nelle mani del Creatore sono creature e tutte le relazioni tra le creature saranno giudicate, a tutto sarà dato compimento e di ogni cosa svelato il senso. Quanto siano essenziali creazione e creature, nel rapporto tra il prima il durante e il dopo, è indicibile a chi non le frequenta, a chi vive una vita costretta in orizzonti artificiali muovendo tra masse umane invano affaccendate. Se all’uomo manca lo spazio e l’elemento animale non ne trae beneficio lo spirito tutt’al più lo spiritista.
C’è un triplice rapporto: Creatore creazione creature, una Divina Trinità in un unico Dio e una donna, Maria, sine labe originali concepta, Regina, in coelo assunta. Ci sono le generazioni a susseguirsi, angeli, santi e molto molto altro. Non siamo soli, non lo siamo mai stati, non lo saremo mai né in cielo né in terra, ma siamo liberi: così siamo stati creati; volendo possiamo sradicarci e di conseguenza sradicare. Nemmeno siamo intruppati, costretti in ranghi: siamo persone in rapporto personale, intimo, unico e irripetibile, con il tutto.
Per quanto l’uomo riesca non solo a coltivare il male ma anche a organizzarlo in sistema, siamo di passaggio e lo spettacolo è meraviglioso.

giovanni lindo ferretti

sul foglio di oggi

tartito da ---gallizio
al tempo sradicante dei calicanti

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isidore têtu

2007-08-06T14:27:00.000+02:00

Se Debord non immaginava, nel 1957, che dieci anni dopo avrebbe pubblicato
la “Societé du Spectacle”, Isou sapeva invece gia' nel 1946 quali sarebbero state
le opere che avrebbe scritto.
Naturalmente e' una questione di cocciutaggine, non di profezia.

via ricaldone
[ora qui]

bonus track

tartito da ---gallizio
all'epoca dell'errata coccige sine de bord

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la vita sono io che guardo

2007-07-24T12:04:00.000+02:00

non vediamo piu'

Ti ricordi quando parlai, l'unica volta.
La differenza tra il tempo e la vita?
Il tempo passa come dal finestrino di un treno lento,
la vita sono io che guardo.
Un soffio, un calore
al'improvviso eravamo in due a guardar.
"Petit riens" per violare la verginita'.
Traslochi, odori di sterco, nebbie, rossori, sangue e cavalli.
Eppoi l'ago della bussola impazzisce
niente piu' se non far del tempo la vita

mirta barbareschi

tartito da ---gallizio
al tempo ricorrente di bomarzo a luglio

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L'uomo si lega in molti modi

2007-06-21T00:09:00.000+02:00

medium

Tra le cose che hanno la capacita' di legare, un numero maggiore, come e' giusto, lega gli uomini che non gli esseri bruti; un numero maggiore gli esseri di ingegno piu' vivo che non quelli più ottusi: giacche' i primi abbondano di facolta' e potenzialita' piu' numerose, hanno l'occhio volto a piu' parti, circostanze e scopi, conseguentemente sono trascinati da impulsi piu' numerosi.

giordano bruno, de vinculis in genere

tartito da ---gallizio
al tempo bruto dell'impulso brulicante

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se muovero' guerra in estate

2007-06-17T17:41:00.000+02:00

Locke sank into a swoon

Non sapevo nulla della vita. Antonio Setzu racconto' la storia e quel che seppi era troppo, era pesante, immaginarlo e pensarlo mi metteva paura dell'uomo, del mondo e della morte. Dimenticai per trentaquattro anni. Ora ricordo, parola per parola.

Nella lingua fra i fiumi. Cento e cento case di canne, paglia e fango. L'alta zicura di limo e tronchi al limite del'acqua, trecentotrentatre' scalini per arrivare all'altare dove pulsava il cuore del capro, leggevamo la parola, interrogavamo il cielo e pronunciavamo oracoli.

Nulla e' tanto ordinato e perfetto quanto immotivato e misterioso come il cielo e la volta stellata che studiavamo ogni notte immersi in calcoli sulle distanze, le orbite, i cicli.

(...)

Di un re e' stato dimenticato il nome, le domande non sono state dimenticate.
«Se muovero' guerra nella stagione del risveglio ai barbari di settentrione, vincero' o perdero' la vita?»
Un sacerdote rispose: «In primavera a giorni il sole splende, a giorni piove».
«Se muovero' guerra in estate, vincero' o moriro'?»
«Ogni volta che il re guida gli uomini alla guerra per tornare carico di preda, rischia la vita. Rischia in misura maggiore il re imbelle che manda all'assalto i guerrieri e guarda dall'alto di un colle».
«Chi puo' impedirmi di spaccarti il cuore per sentire se sa darmi risposta certa?»
«Nessuno puo' impedirtelo».
«A che serve un uomo che non si arma per difendere la vita?»
«Nessuno puo' decifrare il disegno».
«A che servono le tue parole?»
«Se combatterai difendendo la vita, il tuo braccio sara' forte, l'anima del lupo ti abitera'. Se pensando d'essere vincitore non baderai alle spalle, i tuoi figli forse ricorderanno il tuo nome e forse ti vendicheranno». Era difficile sbagliare. Ognuno era pagato e pagava per la qualita' dell'oracolo.

Il disegno e il moto delle stelle parola del creatore ignoto, decifrarla massima sapienza. Solo strumento il numero. Il numero, sacro.

Ogni notte qualcuno leggeva la parola del creatore, all'alba comunicava i nomi delle sillabe luminose e le distanze all'assemblea che in coro ripeteva sillabe e misure. Cantando danzavamo.

segio atzeni, passavamo sulla terra leggeri

tartito da ---gallizio
al tempo sacro dell'eccepinsovrannumero

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non bi/sogna

2007-06-07T21:49:00.000+02:00

sheeps

Mi dicono spesso che sono pessimista, che non credo nella forza della gente, che ce l’ho con Putin e non vedo altro. Vedo tutto, io. E’ questo il mio problema. Vedo le cose belle e vedo le brutte. Vedo che le persone vogliono cambiare la propria vita per il meglio ma che non sono in grado di farlo, e che per darsi un contegno continuano a mentire a se stesse per prime, concentrandosi sulle cose positive e facendo finta che le negative non esistano.

Per il mio sistema di valori, e' la posizione del fungo che si nasconde sotto la foglia. Lo troveranno comunque, e' praticamente certo, lo raccoglieranno e se lo mangeranno. Per questo, se si e' nati uomini non bisogna fare i funghi.

Anna Politkovskaja, Diario russo 2003-2005

tartito da ---gallizio
al tempo atomico del fungo non fungibile

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geopolitiche in petel

2007-05-22T23:18:00.000+02:00

il mondo

Questo, che ti guardino e ridano, con i somali capita spesso. Tu passi, loro ti guardano, e ridono come matti. Circola in proposito, negli ambienti interessati,
una teoria molto convincente, secondo cui scopo fondamentale della presenza italiana in Somalia sia appunto quello di fare ridere i somali. (...)

giampaolo barosso, aaa06 (in pdf)

tartito da ---gallizio
al tempo somalo mezzo maturo

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what matter that you understood my photos

2007-05-20T13:02:00.000+02:00

to say nothing of the blog...

tartito da ---gallizio
al tempo del misunderstanding risibile

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meglio farei

2007-05-18T11:50:00.000+02:00

spiritus mundi

questo blog e' tempo sprecato.
"faresti meglio a passare i tre minuti che ci metti ad aggiornarlo
a casa tua sul divano a pensare qualcosa"

tartito da ---gallizio
al tempo della divanatica divinatoria

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ogni pensiero diventa un'immagine

2007-05-17T08:11:00.000+02:00

tartito da ---gallizio
all'epoca della visualizz/azione infinita al di la' da quella

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la vera arte contemporanea non e' rivoluzionaria ma solo rivelatrice

2007-05-16T00:01:00.000+02:00

ci aiuta a comprendere la finitezza del mondo

tartito da ---gallizio
all'epoca finita nella contemporaneita'

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sul come ascoltare quando dicono vita

2007-05-15T12:12:00.000+02:00

la vita genera fotografie senza fine

Nelle cucine
preferibilmente
e alla fine del mese
consiglio
di ascoltarla
questa parola
di girarla ben bene
nella bocca
per scoprirne
il sapore
di farla rotolare
fra i denti
questa parola
quando dicono vita

Alzatevi poi
e dalle finestre consiglio
che lo guardiate
questo mondo
di vetrine e di insegne
fatto a immagine e somiglianza
di una solitudine astratta
dove ogni cosa
ha un prezzo
e fra di esse
voi
e ripetetela
consiglio
almeno dieci volte
questa parola
perche' solo quando le labbra
sanguineranno
ed il cuore
solo allora vi dico
l’avrete compresa
questa parola
quando dicono vita

E alle donne in special modo
consiglio
di lasciarsela esplodere
nel ventre
questa parola
distese che saranno
sui tavoli
o mentre il prezzemolo
bolle
nell’angolo digrignato
dove non un peccato
si consuma
ma un sacrificio imposto
di dolore
perche' cosi' l’avranno bevuta
fino alla feccia
questa parola
quando dicono vita

E a tutti noi infine
consiglio
e ognuno
nella sua dimensione
variamente trafitto
di entrare nelle chiese
e come sale
di sentirla cadere
questa parola
sulle ferite
e di non fuggire
consiglio
e neppure di urlare
ma piuttosto vi dico
fra l’incenso e le preghiere
lasciamogliela biascicare
questa parola
che diventi la loro vergogna
che diventi
la loro vergogna
che diventi la loro
vergogna
quando dicono vita

[giulio stocchi]

via erodiade

tartito da ---gallizio
al tempo dello stocco vitale

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[spampoetry] Thomas Voeckler

2007-05-15T10:17:00.000+02:00

Un vento gelido gonfia le mie gote

Brucia le papille

Vela le pupille

Non riesco a fuoriuscire dal bailamme sociale

Sbando a manca e a destra

Percepisco il niente acutamente

Quando splende il sole

Restano poche cose da considerare

Le parole si accavallano come onde sempre uguali

Tutto e' chiaro ormai

Le cose che contano per gli altri, i piu', non contano per me

Amo le minoranze

Amo chi ha torto a ragione

Amo chi e' solo

Amo chi non dice niente

Amo i perdenti

Un masochismo lirico perseguito scientificamente

Un farsi male gratuitamente

Occupo il tempo libero con questo eserciziario vano

Con questo mordermi la coda che non riesco ad ingoiare

Tutto funziona egregiamente

Tutto viene macinato inesorabilmente

E il pessimismo mio di frontiera cresce ogni giorno esponenzialmente

Cattiverie che mi fanno diventare

Scostante

Incostante

Burbero

Cerbero

Orso

Lupo

Braccato

Wanted senza taglia

Cerco un posto di solitudine estrema

Dove restare anonimo e solitario

Uno spazio di autoemarginazione

Uno spazio di fuga dalla omologazione e dal consenso supergeneralizzato e collettivo

Un qualcosa insomma che consoli

Che lenisca le ferite

Che allevi il dolore sordo

Una filosofia dolce e gentile

Che non escluda

Un posto mirabile e silente

Un posto in cui chiudere l’esistenza

Con la grandezza dell’etica coerente

Versi che scricchiolano amaramente

Che non fanno presa

Che si staccano facilmente

O notte vienimi incontro

Con la sonnolenza

Col torpore

Col sopore

Col vago senso delle cose e delle persone

Un liquido ondeggiare

Tra niente e mai

Cosi' dissolverci paradossalmente

In fretta e furia

Con l’estetica della finitezza

E con la postpoesia accidentale e occidentale

Crac cric

Rumori che inquietano

Cigolii

Soffoco tra le macchine che si ammucchiano a non finire

Non so piu' dove si svolge la vita

E se si svolge

Il mio posto e' qui

Sottratto retratto detratto al potere del mercato

E alle immagini cascanti dominanti della televisione

Il mio sottrarmi vano

Mio mio formaggino mio

tartito da ---marius
al tempo callido del ciclo continuo

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anonyme

2007-05-14T10:21:00.000+02:00

keep on being anonymous and lonely

tarted by ---gallizio
in the kissing the pink era

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le champion du monde

2007-05-13T22:51:00.000+02:00

turning point for the end of the world

tartito da ---gallizio
all'epoca pausania del tempio del ciclismo

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clash of civilization

2007-05-13T15:56:00.000+02:00

the long take

Capita a volte che l'evento mediatico si materializzi nell'improponibilita' del quotidiano.
Quello che capita forse meno spesso e' che l'evento mediatico
vada ad imbattersi by accident or design nel cuore dell'autismo.

se il giro d'italia passa sotto casa di mariopischeddainmovement
tutto puo' accadere

tartito da ---gallizio
al tempo dell'evestrum monstrum

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